ගෞරවනීය සංගීත ian යෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන Camille Saint-Saëns ඔහුගේ මව් රටෙහි සංස්කෘතික සංවර්ධනයට දායක වී ඇත. "සතුන්ගේ සැණකෙළිය" කෘතිය සමහර විට මාස්ටර්ගේ වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි කෘතිය විය හැකිය. මෙම කාර්යය සංගීත විහිළුවක් ලෙස සලකමින්, නිර්මාපකයා තම ජීවිත කාලය තුළ සංගීත භාණ්ඩයක් ප්රකාශයට පත් කිරීම තහනම් කළේය. ඔහු පිටුපසින් "නිෂ්ඵල" සංගීත ian යෙකුගේ දුම්රිය ඇදගෙන යාමට ඔහුට අවශ්‍ය නොවීය.
ළමා කාලය සහ යෞවනය Camille Saint-Saens
ඔහු 9 දෙසැම්බර් 1835 වන දින ප්රංශයේ - පැරිසියේ හදවතෙහි උපත ලැබීය. මීට පෙර, එක් දරුවෙකු ළඟ නතර නොවීම සිරිතක් වූ නමුත්, එසේ තිබියදීත්, අභ්‍යන්තර කටයුතු අමාත්‍යවරයා සහ සාමාන්‍ය ගෘහණියක් කැමිල් නම් වූ පුතෙකුට පමණක් සීමා විය. මව තම දරුවන් නිවැරදි සම්ප්‍රදායන් තුළ ඇති දැඩි කිරීමට සමත් විය - පිරිමි ළමයා දක්ෂ වූ අතර ඔහුගේ වයසින් ඔබ්බට දියුණු විය.
කැමිල් ඉතා කුඩා කාලයේදීම ඔහුගේ පියා මිය ගියේය. ඔහුට Corbeil වෙත යාමට බල කෙරුනි. එතැන් සිට, නැනී පිරිමි ළමයා ඇති දැඩි කිරීමේ නිරත විය. පුතාට අවශ්‍ය දේවල් සැපයීමේ වගකීම පැවරී තිබුණේ මවටයි.
කැමිල් නැවත පැරිසියට පැමිණි විට ඔහුව ඔහුගේ ආච්චිගේ භාරයේ තබන ලදී. මාර්ගය වන විට, පිරිමි ළමයාගේ සංගීත හැකියාවන් මුලින්ම හඳුනා ගත්තේ ඇයයි. ආච්චි කැමිල්ට පියානෝ වාදනය ඉගැන්නුවා.
වයස අවුරුදු හතේදී පිරිමි ළමයා කැමිල් ස්ටාමති නම් නිර්මාපකයෙකු විසින් අධ්‍යාපනය ලැබීය. පිරිමි ළමයාගේ දෑත්වල නම්‍යශීලී බව සහ ඇඟිලිවල දක්ෂතාවය වර්ධනය කිරීමට ඔහු සමත් විය. ඔහු තම පියානෝ කුසලතාව වෘත්තීය මට්ටම දක්වා ඔප් නංවා ගත්තේය.
තරුණ සංගීත ian යා වයස අවුරුදු පහේදී සිය පළමු ප්රසංග පැවැත්වීය. දැනටමත් 40 දශකයේ මැද භාගයේදී කැමිල් විශාල ස්ථානයක රඟ දැක්වීය. ඔහු සාලේ ප්ලෙයෙල් වේදිකාවේ ආලෝකමත් කළේය. මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් වැනි සම්භාව්‍යයන්ගේ අමරණීය කෘති රසවිඳීමට ප්‍රේක්ෂකයින්ට සංගීත ian යා උදව් කළේය.
වැඩි කල් නොගොස් ඔහු නිර්මාපකයෙකු වන පියරේ මැලේඩන් සමඟ ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය. තරුණයා සංගීත අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. 40 ගණන්වල අවසානයේ කැමිල් දේශීය සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යාපනය හසුරුවන ලද්දේ ෆ්‍රැන්සුවා බෙනොයිස් සහ ෆ්‍රොමෙන්ටල් හැලෙවි විසිනි.
ඔහු දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙකු බව ඔප්පු කළේය. කැමිල් සංගීතයට පමණක් නොව දර්ශනය, පුරාවිද්‍යාව සහ තාරකා විද්‍යාව කෙරෙහි ද උනන්දු විය. මාර්ගය වන විට, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු ඉහත විද්යාවන් පිළිබඳ සොයාගැනීම් සහ ප්රවෘත්ති ගැන උනන්දු විය.
වැඩි කල් නොගොස් තරුණ නිර්මාපකයා ශාස්ත්‍රීය සංගීත රසිකයින්ට කෘති කිහිපයක් ඉදිරිපත් කළේය. අපි කතා කරන්නේ "Symphony in A Major" කෘති මෙන්ම "ජින්ස්" ගීතය ගැන ය. 50 දශකයේ මුල් භාගයේදී ඔහු එක් සංගීත තරඟයකදී පළමු ත්‍යාගය දිනා ගත්තේය.
නිර්මාපකයෙකු වන කැමිල් සෙන්ට්-සාන්ස්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත
සංගීත අධ්\uXNUMXdයාපනය ලැබීමෙන් පසු ඔහු සංවිධායකයෙකු ලෙස පල්ලියට ඇතුළු විය. නව කාර්යය සංගීත ian යාට හොඳ ආදායමක් ගෙන ආ නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඔහු පල්ලියේ සෙල්ලම් කිරීමට සැබවින්ම කැමති වීමයි. කමිල්ට නොගැලපෙන එකම දෙය ඔහුට බලහත්කාරයෙන් වාදනය කළ සංගීත භාණ්ඩයයි.
මෙම කාර්යය සංගීත ian යෙකුගෙන් වැඩි කාලයක් ගත නොවූ නිසා ඔහුට නිර්මාණය කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔහු ජනප්රිය ප්රංශ නිර්මාපකයින්ගේ සිත් ගත් සංගීත ලෝකයේ රචනා කිහිපයක් නිෂ්පාදනය කළේය. කැමිල් අධිරාජ්‍ය පල්ලියේ වැඩට ගිය විට, ඔහු F. Liszt ගෙන්ම ප්‍රශංසාව ලැබීය.
එවකට සිටි බොහෝ නිර්මාපකයින් මෙන් නොව, ඔහු Schumann සහ Wagner අනුකරණය කළේ නැත. ඔහු තම පෞද්ගලිකත්වය පවත්වා ගැනීමට සමත් විය. වැඩි කල් නොගොස් "සංධ්වනි අංක 1" සංගීත සංයුතිය ඉදිරිපත් කිරීම සහ "රෝම නගරය" යන කාර්යය සිදු විය. අහෝ, ඔවුන් මැස්ට්‍රෝට නිසි ජනප්‍රියත්වයක් ගෙන නොදුන් අතර ප්‍රායෝගිකව මහජනතාවගේ අවධානයට ලක් නොවීය.
"සතුන්ගේ සැණකෙළිය" යන සංගීත භාණ්ඩයේ වැඩ කරන්න
60 ගණන්වලදී ඔහු නයිඩර්මියර් සංගීත පාසලේ ගුරුවරයෙකු බවට පත්විය. කමිල් පද්ධතියට එරෙහිව ගියේය - සමකාලීන රචනාකරුවන්ගේ සංගීත කෘති වැඩසටහනට ඇතුළත් කිරීමට ඔහු සමත් විය. ඔහු සිසුන්ට වාදනය කිරීමට අදහස් කරන සංගීත විගඩමක් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. අනාගතයේදී "සතුන්ගේ සැණකෙළිය" ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සලකුණ බවට පත්වන බව කැමිල්ට වැටහෙන්නේ නැත.
ගුරු තනතුර දරන ඔහු ප්‍රායෝගිකව ලිවීමට අවධානය යොමු නොකරයි. 60 දශකයේ මැද භාගයේදී, කැමීල් සංගීත පාසලෙන් ඉවත් වීමට තීරණය කළ විට, ඔහු රචනා රචනා සමඟ ග්‍රහණයට පැමිණියේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු "Les noces de Prométhée" කැන්ටාටා ඉදිරිපත් කරයි.
60 දශකයේ අගභාගයේදී, මාස්ට්‍රෝගේ මංගල වාද්‍ය වෘන්දයේ මංගල දර්ශනය සිදුවිය. අපි "ජී මයිනර් හි පියානෝ කොන්සර්ටෝ අංක 2" සංයුතිය ගැන කතා කරමු. මෙම අවස්ථාවේදී, නිර්මාපකයා තාවකාලිකව එංගලන්තයේ වාසය කරයි. කෙසේ හෝ පැවැත්ම සඳහා මුදල් ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුට සංගීත සංදර්ශන සංවිධානය කිරීමට බල කෙරෙයි.
ඔහු තම මව්බිමට ආපසු පැමිණි විට ඔහු නිර්මාණශීලී සමාජයක් සංවිධානය කළේය. සංගමයේ අරමුණ නූතන ප්රංශ සංගීතය ජනප්රිය කිරීමයි. වැඩි කල් නොගොස් විශාරදයා "ඕම්ෆාලාගේ කැරකෙන රෝදය" යන සංධ්වනි කාව්‍යය ඉදිරිපත් කළේය. මෙම කෘතිය සම්භාව්‍ය සංගීතයේ සාමාන්‍ය රසිකයින් විසින් පමණක් නොව, බලයලත් රචකයින් විසින් ද උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය.
නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, මාස්ටර් ඔහුගේම රුචි අරුචිකම් වෙනස් කළේය. ඔහු නූතන කෘති කෙරෙහි ආකල්පය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. කැමිල් විලාසිතාමය ශබ්දයෙන් ඈත් වූ අතර හොඳ පැරණි සම්භාව්‍ය සම්ප්‍රදායට ආපසු ගියේය. නූතන මෝස්තර වලට ටිකක් පිස්සු බව ඔහුට වැටහුණේ ඔහු "The Rite of Spring" නාට්‍ය නැරඹීමෙන් පසුවය.
"හෙන්රි VIII" ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය
නිශ්චිත කාලයක් දක්වා, කැමිල්ට විශිෂ්ට කෘති ලිවීමට නොහැකි බවට මතයක් තිබුණි. ඔපෙරා සහ, කෙසේ වෙතත්, ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර maestro වෙත ලබා දෙන ලදී. ඔහු ලේ වැකි ඉංග්‍රීසි රජු ගැන සංගීත සංයුතියක් ලිවීමට පටන් ගත් පසු තත්වය වෙනස් විය. ඔහු කළ නොහැකි දේ කළමනාකරණය කළේය - පුනරුද සමයේදී රජකම් කළ මනෝභාවය ඔහු මනාව ප්‍රකාශ කළේය. "හෙන්රි VIII" කෘතිය කැමිල්ගේ සමකාලීනයන් අතර සැබෑ උනන්දුවක් ඇති කළේය. නිර්මාපකයාගේ දක්ෂතාවය ඉහළම මට්ටමින් පිළිගනු ලැබීය.
එංගලන්තයේ, කැමිල් ප්රංශයේ වඩාත්ම දක්ෂ රචනාකරුවෙකුගේ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් විය. ටික කලකට පසු, ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් හි නායකත්වය මාස්ට්‍රෝගෙන් සංගීත සංයුතියක් ඇණවුම් කළේය. ඔහු එම නියෝගය සතුටින් පිළිගත්තේය. ඉක්මනින්ම "C Minor හි Organ Symphony No. 3" ඉදිරිපත් කිරීම සිදු විය. එංගලන්තයේ සාර්ථක මංගල දර්ශනයකින් පසුව, නිර්මාපකයාට පිළිගැනීමක් ලැබුණි. ඉදිරිපත් කරන ලද කෘතිය කැමිල්ගේ වඩාත්ම ජනප්රිය කෘති ලැයිස්තුවේ ඉහළින්ම සිටී.
ඒ අතරම, සංගීත පාසලක උගන්වමින් සිටියදී විශාරදයා රචනා කිරීමට පටන් ගත් කානිවල් ඔෆ් ද ඇනිමල්ස් නාට්‍යයේ වැඩ නිම කරන ලදී. කැමිල්ගේ මරණයෙන් පසු මෙම කට්ටලය ප්රකාශයට පත් කරන ලද්දේ ඔහු මෙම සංයුතිය "විකාර සහ නිෂ්ඵල" ලෙස සැලකූ බැවිනි.
නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ඔහු සිය උපන් ප්රංශයේ පුළුල් ලෙස සංචාරය කළේය. විශේෂයෙන් ගායනා උළෙල සඳහා, ඔහු "පොරොන්දු දේශය" කථිකත්වය ලිවීය. සංගීත ඛණ්ඩයක මංගල දර්ශනයේදී ඔහු පෞද්ගලිකව කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරය ගත්තේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ඔහුගේ ප්රසංග ප්රංශයේ පමණක් නොව, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ද පැවැත්විණි.
Maestro Camille Saint-Saens ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර
කැමිල්ට දිගු කලක් පෞද්ගලික ජීවිතයක් ස්ථාපිත කිරීමට නොහැකි විය. නිශ්චිත කාලයක් දක්වා ඔහු තම මව සමඟ ඇගේ මහල් නිවාසයේ ජීවත් විය. 1875 දී ඔහු අවසානයේ පරිණත වී මාරි-ලෝර් ටෲෆ් සමඟ විවාහ විය.
ටික කලකට පසු, කාන්තාව ඔහුට දරුවන් දෙදෙනෙකු බිහි කළ නමුත් ඔවුන් ළදරු වියේදී මිය ගියහ. වැඩිමහල් පුතා ජනේලයෙන් වැටී මිය ගිය අතර බාලයා නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය.
තම දරුවන් ඔහුගෙන් උදුරා ගත් සිදුවීම් නිසා කැමිල් මානසික අවපීඩනයට හා මානසික අවපීඩනයට පත් විය. ඉන්පසුව, මෙම යුවළ තවත් වසර තුනක් එකම වහලක් යට ජීවත් වූහ. වරක් වෙනත් රටක පවුලේ නිවාඩුවක් ගත කළ කැමිල් හෝටලයෙන් පිටව ගිය අතර නැවත පැමිණියේ නැත. ඔහු තම බිරිඳට සටහනක් තැබුවේ ඔවුන් අතර සියල්ල අවසන් වූ බවයි. ඔහුගේ පළමු දරුවාගේ මරණය සම්බන්ධයෙන් ඔහු තම බිරිඳට දොස් පැවරීය. තම කුලුඳුලාගේ මරණයට හේතු වූ වැරැද්දක් සඳහා කැමිල්ට කාන්තාවකට සමාව දිය නොහැකි විය.
වසර 10 කට වැඩි කාලයක්, මාස්ටර් ඔහුගේ වයෝවෘද්ධ මව සමඟ ජීවත් විය. නිර්මාපකයාගේ මව මිය ගිය විට, ඔහුගේ චරිතාපදානයේ අඳුරුතම කාලය පැමිණියේය. ඔහු මානසික අවපීඩනයට පත් වූ අතර ස්වේච්ඡාවෙන් මේ ජීවිතය හැර යාමට සිතුවේය.
තත්වය වෙනස් කිරීමට කැමිල් තීරණය කළේය. ටික කලකට ඔහු ඇල්ජියර්ස් වෙත ගියේය. 1900 දී ඔහු අවසානයේ පැරිසියේ පදිංචි විය. මාස්ටර් තම මියගිය මවගේ නිවස අසල පිහිටි මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත් අතර ඔහුගේ ඉතිරි කාලය එහි ගත කළේය.
Camille Saint-Saens ගේ මරණය
පසුගිය ශතවර්ෂයේ 21 වන වසර අවසානයේ ඔහු ශීත ඍතුව ගත කිරීමට ඇල්ජියර්ස් වෙත ගියේය. ඔහු 16 දෙසැම්බර් 1921 දින මිය ගියේය. නිර්මාපකයාගේ මරණය පිළිබඳ තොරතුරු කැමිල්ගේ මිතුරන් කම්පනයට පත් කළේය. ඔහු නිරපේක්ෂ සෞඛ්‍ය සම්පන්න පෙනුමක් ඇති අතර අසනීප බවක් දැනීම ගැන පැමිණිලි කළේ නැත. හෘදයාබාධයක් මැස්ට්රෝගේ හදිසි මරණයට හේතු විය. නිර්මාපකයාගේ දේහය පැරිසියේ තැන්පත් කරන ලදී.
