යුක්රේන ජාතික ඔපෙරා රඟහල පිහිටුවීම Oksana Andreevna Petrusenko යන නාමය සමඟ සම්බන්ධ වේ. Oksana Petrusenko Kyiv ඔපෙරා වේදිකාවේ ගත කළේ කෙටි වසර 6 ක් පමණි. නමුත් වසර ගණනාවක් පුරා, නිර්මාණාත්මක සෙවීම් සහ ආනුභාව ලත් වැඩ වලින් පිරී, ඇය යුක්රේන ඔපෙරා කලාවේ එවැනි ස්වාමිවරුන් අතර ගෞරවනීය ස්ථානයක් දිනා ගත්තාය: M. I. Litvinenko-Wolgemut, S. M. Gaidai, M. I. Donets, I. S. Patorzhinsky , Yu. S. Kiporenko-Damansky සහ අන් අය.
මෙම කාලය තුළ ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝගේ නම යුක්රේනයේ පමණක් නොව විදේශයන්හි ද ඉතා ජනප්‍රිය වූ අතර එහිදී ඇය ප්රසංග හෝ ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීය. ඇගේ සාර්ථකත්වයේ රහස රැඳුණේ ඇගේ රංගනයේ නිරායාසය සහ අවංකභාවය තුළ, ජන ගීතයක සුන්දරත්වය, ඔපෙරා වීරවරියන්ගේ හැඟීම්වල ගැඹුර ප්‍රකාශ කිරීමට ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නා සමත් වූ සජීවී හැඟීම තුළ ය. ප්‍රේක්ෂකයින් තුළ උතුම් උද්යෝගයක් ඇති කිරීමට, මිනිසුන්ගේ හදවත් උණුසුම් කිරීමට ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝට හැකියාව තිබුණි.
නිළිය ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝගේ ළමා කාලය සහ යෞවනය
Ksenia Borodavkina 18 පෙබරවාරි 1900 වන දින Balaklava (සෙවාස්ටොපෝල් අසල) උපත ලැබීය. ඇගේ පියා, Andrei Borodavka, Malaya Balakliya, Kharkov කලාපයේ. ඔහු සෙවාස්ටොපෝල් වෙත පැමිණියේ කළු මුහුදේ නාවිකයෙකු ලෙස ඔහු කළ සේවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර එහිදී ඔහුගේ අවසාන නම වෝට්කින් ලෙස නැවත ලියා ඇත. Xenia ගේ මව, Maria Kuleshova, Oryol පළාතේ සිට ඇත.
ක්සෙනියාට ගායිකාවකගේ දක්ෂතාවය ලැබුණේ ලස්සන කටහඬක් ඇති ඇගේ පියාගෙනි. දැරිය ප්‍රායෝගිකව තම පියා නොදැන සිටියද. 1901 වසන්තයේ දී ඔහු ක්ෂය රෝගයෙන් මිය ගියේය. මව නැවත විවාහ වූ නමුත් නව සැමියා අධික ලෙස මත්පැන් පානය කළේය. වයස අවුරුදු 14 සිට ක්සෙනියා සෑම දිනකම සෙවාස්ටොපෝල් වරායේ වැඩ කළාය, පල්ලියේ ගායනයේදී සහ ආධුනික ප්‍රසංගවල ගායනා කළාය. වයස අවුරුදු 18 දී ඇය ස්ටෙපාන් ග්ලැසුනෙන්කෝගේ සංගීත හා නාට්ය කණ්ඩායම සමඟ නිවසින් පලා ගියාය. ඒ අනුව ඇයගේ සංචාරක ජීවිතය ආරම්භ විය.
මාස දෙකකට පසු, සොල්දාදුවෙකුගේ කබායකින් සහ විශාල සොල්දාදුවෙකුගේ බූට් සපත්තු වලින්, ක්සෙනියා අයිවන් සගටොව්ස්කිගේ නායකත්වයෙන් යුත් කෙර්සන් රඟහලේ පෙනී සිටියේය. ඔහු ගැහැණු ළමයා කණ්ඩායමට භාර ගත්තේය. ඔහුගේ බිරිඳ (එකටරිනා ලුචිට්ස්කායා) තරුණ නිළියට වේදිකාවේ හැසිරීමේ මූලික කරුණු ඉගැන්වීමට කටයුතු කළේය. විශේෂ අධ්‍යාපනයක් නොමැති ඇය ඩැනියුබ් (S. Gulak-Artemovsky) සහ Natalka Poltavka (N. Lysenko) ඔපෙරා ඔපෙරා Zaporozhets හි කොටස් කනෙන් අධ්යයනය කළාය. ඇය ඒකල වාදකයෙකු ලෙස ජන ගී ගායනා කළාය. ද ඩිමන් ඔපෙරා (ඒ. රූබින්ස්ටයින් විසිනි) ඔපෙරාවේ අවසාන ක්‍රියාවේදී ඇය තමරාගේ සංකීර්ණ කොටස ද ප්‍රගුණ කළාය.
නිර්මාණාත්මක මාවතේ ආරම්භය
ජංගම යුක්රේන කණ්ඩායමක් සමඟ සෙවාස්ටොපෝල් හැර ගිය ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නා 1918 අගභාගයේදී I.L. Saratovsky විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද රාජ්‍ය යුක්රේන නාට්ය රඟහල කණ්ඩායමට සම්බන්ධ විය. එය කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ජීවිතයේ වැදගත් අදියරක් විය.
රංග ශාලාවේදී ඇය සැබෑ මිතුරන් සහ උපදේශකයින් සොයා ගත්තාය, වේදිකා ශිල්පයේ ශක්තිමත් ප්‍රායෝගික පදනම් ඉගෙන ගත්තාය. මෙහිදී ඇයගේ සංගීත හා වාචික හැකියාවන් වර්ධනය විය. I. L. Saratovsky සහ මළ සිරුරේ ප්රධානියා K. L. Luzhitskaya Oksana ගුරුවරුන් ලෙස සැලකූ අතර ඔවුන් සමඟ උණුසුම් සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය. P. P. Boychenko (රඟහල සන්නායක) Petrusenko සමඟ කොටස් ක්රමානුකූලව අධ්යයනය කළේය.
ඔහු මුළු හදවතින්ම තම දක්ෂ ශිෂ්‍යාවට අනුගත වූ අතර ටික කලකට පසු ඇය ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය. නමුත් නිර්මාණශීලීත්වය සම්බන්ධයෙන් නිතර නිතර ආරවුල් සහ එකඟ නොවීම් නිසා විවාහය වැඩි කල් පැවතුනේ නැත. 1920 දී, I.L. Saratovsky කණ්ඩායමේ කොටසක් ලෙස Oksana Andreevna, Perekop Front වෙත ප්රසංග සමඟ ගියේය.
1922 දී ඇය නැවතත් I. L. Saratovsky විසින් කළමනාකරණය කරන ලද කණ්ඩායමක සේවය කළාය. සවන්දෙන්නන් අතර උනන්දුව ඉක්මනින් අඩු විය. ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට ඇගේ වාචික කුසලතාව තවත් වැඩි දියුණු කර ගැනීමේ අවශ්‍යතාව දැනුණා. ඇය බැරෑරුම් හා ක්‍රමානුකූල අධ්‍යාපනයක් ගැන සිහින මැව්වාය, එබැවින් ඇය කියෙව් වෙත ගියාය. 1924 දී ඇය රාජ්‍ය සංගීත හා නාට්ය ආයතනයේ වාචික පීඨයේ ශිෂ්‍යාවක් බවට පත් වූවාය. එන් ලයිසෙන්කෝ.
සැරිය
පසුව, ඔක්සානා පෙට්‍රසෙන්කෝට "වපුරන" රඟහලට ආරාධනා කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, 1926 දී ඇය නැවතත් I. L. Saratovsky විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඇගේ උපන් රංග ශාලාවට ආපසු පැමිණියාය. මෙහිදී ඇය බොහෝ විට සංචාරය සඳහා මෙහි පැමිණි යුක්රේන රඟහලේ P. K. Saksagansky හි coryphaeus හමුවිය. මහා කලාකරුවා තරුණ ඔක්සානාගේ වැඩ උනන්දුවෙන් බලා, ඇයට උපදෙස් දුන් අතර, යථාර්ථවාදී කලාවේ ප්‍රවීණත්වයේ රහස් හෙළි කළේය.
1926-1927 දී. I. L. Saratovsky රඟහල Volga - Saratov, Samara, Kazan වැනි විශාල නගරවල සංචාරය කළේය. ඇය සඳහා මෙය නිර්මාණාත්මක බලවේගයන්ගේ නව පරීක්ෂණයකි. සරතොව්හිදී, ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නා ඔපෙරා හවුස් හි වෘත්තීය පුද්ගලයින් සමඟ රසවත් රැස්වීම් පැවැත්වීය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් සුප්‍රසිද්ධ කොන්දොස්තර Ya. A. පොසෙන්, දෙවැන්න ඔපෙරා ටෙනර් M. E. මෙඩ්විඩෙව් ය. මෙද්වදෙව් සහ පොසෙන් යන දෙදෙනාම ප්‍රශංසාවට මසුරු හා ප්‍රශංසා කිරීමට නොහැකි අය වෙති. එහෙත්, ප්රසංග කිහිපයකදී ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට ඇහුම්කන් දීමෙන් කලාකරුවන් ඔවුන්ගේ හැඟීම් හෝ ඇගේ දක්ෂතාවයට ප්‍රශංසා කළේ නැත. ඔපෙරා හඬේ පොහොසත්කම පෙන්විය හැකි ඔපෙරා වේදිකාවට යන ලෙස ඔවුන් පෙට්රුසෙන්කෝට උපදෙස් දුන්හ.
Oksana Petrusenko: ඔපෙරා වෘත්තිය
කසාන්හි රඟහලේ සංචාරය අතරතුර, Oksana Petrusenko ඔපෙරා Cherevichki (P. Tchaikovsky) හි Oksana කොටස ගායනා කිරීමට Kazan Opera Theatre හි නායකත්වයේ යෝජනාව පිළිගත්තේය. සාර්ථක මංගල දර්ශනයකින් පසු ඇය රංගනයට එක් වූවාය.
එම මොහොතේ සිට Petrusenko ගේ නාට්ය ක්රියාකාරිත්වයේ "ඔපෙරා" කාලය ආරම්භ විය. එය අවසන් වූයේ ඇය දැනටමත් පිළිගත් ඔපෙරා මාස්ටර් ලෙස යුක්රේන වේදිකාවට නැවත පැමිණීමත් සමඟ ය. වී ඩී මොස්කලෙන්කෝ නම් කලාකරුවා සමඟ ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නාගේ දැන හඳුනා ගැනීම කසාන් යුගයට අයත් වන අතර ඇය ඉක්මනින් විවාහ විය. මුලදී, V. D. Moskalenko ගායිකාවට ඇගේ වාචික අධ්‍යයනයට බොහෝ උපකාර කළාය.
1927 සිට 1929 දක්වා Oksana Andreevna Kazan වේදිකාවේ විවිධ ඔපෙරා කොටස් ගායනා කළාය. ඒ අතර Aida (D. Verdi) ඔපෙරාවේ Aida කොටස් විය. 1929-1931 දක්වා ඔපෙරා වලින් ලීසා සහ ටැටියානා ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් සහ ඉයුජින් වන්ජින් (පී. චයිකොව්ස්කි) ආදිය. කලාකරුවා ස්වර්ඩ්ලොව්ස්ක් ඔපෙරා වේදිකාවේ රඟ දැක්වීය.
1931 දී කලාකරුවා සමාරා වෙත ගිය අතර එහිදී ඇය 1934 දක්වා ඔපෙරා හවුස් හි සේවය කළාය. ගායකයාගේ ප්‍රසංගයට සම්භාව්‍ය සහ රුසියානු ඔපෙරා වලින් සැලකිය යුතු භූමිකාවන් ඇතුළත් විය. යුක්රේන නාට්ය රඟහලේ කලාකරු වෘත්තීය ගායකයෙකු බවට පත් විය. Oksana Andreevna යුක්රේන ඔපෙරා වේදිකාවට සංක්රමණය වීම ස්වභාවික හා නීත්යානුකූල විය.
1934 දී යුක්රේනයේ අගනුවර Kharkov සිට Kyiv වෙත මාරු කරන ලදී. යුක්රේනයේ හොඳම කලාත්මක බලවේග ඔපෙරා හවුස් වෙත ආකර්ෂණය වූ අතර, ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝ ද මෙහි ආරාධනා කරන ලදී. Aida (D. Verdi) ඔපෙරා හි ඇයගේ පළමු රංගනය නාට්ය කණ්ඩායමේ නව ගායකයාගේ ප්‍රධාන ස්ථානය වහාම තීරණය කළේය.
පිළිගැනීම සහ සාර්ථකත්වය
12 මැයි 1935 වන දින, ඔහුගේ උපතේ 75 වන සංවත්සරය කියෙව් ඔපෙරා හවුස් හි උත්සව වාතාවරණයක් තුළ සමරනු ලැබීය. P.K. Saksagansky ගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වයේ 50 වන සංවත්සරය ද වේ. මෙම සංවත්සරයට සුවිශේෂී හා සංකේතාත්මක අර්ථයක් තිබුණි. ප්රසිද්ධ කලාකරුවා තරුණ යුක්රේන ඔපෙරා හවුස් වෙත නිර්මාණාත්මක යෂ්ටිය ලබා දෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සංවත්සර සන්ධ්‍යාවේදී Natalka Poltavka ඔපෙරා හි පළමු සහ තෙවන ක්‍රියා ඉදිරිපත් කරන ලදී.
Vozny ගේ චරිතය P. K. Saksagansky සහ A. M. Buchma විසින් ඉටු කරන ලදී, Natasha ගේ චරිතය M. I. Litvinenko-Wolgemut සහ O. A. Petrusenko විසින් ඉටු කරන ලදී, Vyborny ගේ භූමිකාව M. I. Donets සහ I. S. Patorzhinsky විසින් ඉටු කරන ලදී. ඒ මොහොතේ සිට, Oksana Andreevna Petrusenko ගේ නම යුක්රේන ඔපෙරා දර්ශනයේ ප්රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගේ නම් අසල බැබළුණි.
Kyiv ඔපෙරා හවුස් නිර්මාණය කිරීමෙන් වසර 10 කටත් අඩු කාලයක් ගත වී ඇති අතර, 1936 මාර්තු මාසයේදී තරුණ කණ්ඩායම මොස්කව්හි පළමු දශකය තුළ සෝවියට් යුක්රේනයේ කලාවේ ජයග්රහණ ප්රදර්ශනය කළේය. කීවන්වරු බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ ප්රසංග තුනක් පෙන්වූහ: "ද කොසැක් ඔබ්බට ද ඩැනියුබ්" (එස්. ගුලක්-ආර්ටෙමොව්ස්කි), "නටාල්කා පොල්ටව්කා" (එන්. ලයිසෙන්කෝ) සහ "ද ස්නෝ මේඩන්" (එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්) . ඔපෙරා ගායකයා ප්රසංග තුනක කාර්යබහුලයි - ඩාරියා, නටාලියා සහ කුපාවා යන කොටස්වල, චරිතයෙන් වෙනස්. කලාකරුවාට ඇගේ පොහොසත් වේදිකා කුසලතා සහ වාචික හැකියාවන් පෙන්වීමට අවස්ථාව ලබා දෙන ලදී.
කලාකරුවාගේ ජනප්රියත්වය
දින දහයක ප්‍රසංගවල ගායිකාවගේ රංගනයන් සංගීත ප්‍රජාවේ අවධානය ඇය වෙත ආකර්ෂණය විය. ඇය ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, මොස්කව් සහ අනෙකුත් නගරවල ප්රසංග ශාලාවල පිළිගැනීමේ ආගන්තුකයෙකු බවට පත්විය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ නායකත්වය ඔක්සානා ඇන්ඩ්‍රීව්නාට මොස්කව් වේදිකාවට යාමට ඉදිරිපත් විය. නමුත් යම් පැකිලීමකින් පසු, ඇය කියෙව් රඟහලෙන් පිටව නොයෑමට තීරණය කළාය, ඇයට සම්බන්ධ යැයි හැඟුණි.
ඇගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ප්රසිද්ධ නිළිය ක්රියාශීලී විය. ඇය නව භූමිකාවන් කිහිපයක් සකස් කළ අතර ඒවා අතර: ෂ්චෝර්ස් ඔපෙරාවේ ලෙයා (බී. ලියාටෝෂින්ස්කි), වර්ජින් සෝයිල් අප්ටර්න්ඩ් ඔපෙරාවේ ලුෂ්කා (අයි. ඩිසර්ෂින්ස්කි) සහ ඉන්ටූ ද ස්ටෝම් ඔපෙරාවේ නටාලියා (ටී. ක්‍රෙනිකෝවා). කලාකරුවා ඩොන්බාස් හි, යුක්රේනයේ නගරවල ජංගම සිනමාහල්වල ප්රසංග ලබා දුන්නේය. විශේෂ නැඹුරුවක් ඇති ගායකයා සෝවියට් හමුදාවේ ළමා ආධුනික රංගනයන් සහ ආධුනික රංගනයන් වර්ධනය කිරීමට උපකාරී විය.
ඇය ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයින් සමඟ සම්බන්ධකම් පැවැත්වූ අතර ඔවුන්ගේ ගීත කැමැත්තෙන්ම ඉදිරිපත් කළාය. කලාකරුවා ලේඛක සමාජයේ නිතර ආගන්තුකයෙක් විය. 1939 දී බටහිර යුක්රේනයට ප්‍රචාරක චාරිකාවක් අතරතුර, ඔක්සානා දේවානුභාවයෙන් "මගේ යුක්රේනය, යුක්රේනය" (සංගීතය - ඩී. පොක්‍රාස්, පද රචනය - වී. ලෙබෙදෙව්-කුමාච්) ගීතය ගායනා කළාය. සංයුතිය ඉතා ජනප්‍රිය විය, සෑම ප්‍රසංගයකම මිනිසුන් එහි කාර්ය සාධනය ඉල්ලා සිටියේය. Lvov හි පැවති මහජන සභාවේ අවසන් රැස්වීමේදී Oksana Andreevna එය ගායනා නොකළේය. එහිදී බටහිර යුක්රේනය යුක්රේන එස්එස්ආර් සමඟ නැවත එක් කිරීමට තීරණය විය.
ගායකයාගේ මරණය
අසමසම ඔපෙරා ඩිවා හි අවසාන ප්රසංග 1940 ජුනි මාසයේදී ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල ලෙස නම් කරන ලද එල්වොව් හි සිදු විය. Kyiv නගරයේ T. G. Shevchenko.
15 ජූලි 1940 වන දින ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝගේ ජීවිතය හදිසියේම අවසන් විය. ගායකයාගේ දෙවන ගැබ් ගැනීම ඇයට මාරාන්තික විය. 8 ජූලි 1940 වන දින, කියෙව්හිදී, ඇය ඇලෙක්සැන්ඩර් නම් පුතෙකු බිහි කළ අතර සතියකට පසු හදිසියේම මිය ගියාය. නිල අනුවාදය හදිසියේම "කැඩී ගිය" රුධිර කැටියකි. මරණයට හේතුව වස පානය කිරීම බවට කටකතා පැතිර ගියේය. ගායිකාව ගැන උනන්දුවක් දැක්වූ මාෂල් ටිමොෂෙන්කෝගේ බිරිඳ, ඇයව මොස්කව් වෙත ගෙන යාමට අවශ්‍ය වූ අතර, තම ස්වාමිපුරුෂයා ඇයව අත්හරිනු ඇතැයි යන බියෙන් හෙදියට අල්ලස් දුන්නාය.
Oksana Petrusenko: සිත්ගන්නා කරුණු
ඇගේ සහචරයින් සහ අනුග්‍රාහකයින් ජනතාවගේ සතුරන් ලෙස ප්‍රකාශ කළ විට, රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ යානොව්ස්කි ප්‍රශ්න කිරීම් වලදී පැවසුවේ ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝ ඉතාලියේ සංචාරයක යෙදී සිටින බවයි. සහ සමහර විට සංචාරයේ පමණක් නොවේ. එවිට මෙම චෝදනාව සාපරාධී විය. ඔක්සානා තම විනාශය එනතුරු බලා නොසිටීමට තීරණය කළාය. ඇය කඹය ගෙන ලූපයක් සෑදුවාය. සගයා ඇල ඇගේ බෙල්ලේ තුණ්ඩයක් සමඟ ඇයව සොයා ගත්තේය. බෙගිචෙව්. එදිනම රාත්රියේදී කාන්තාවන් දෙදෙනා රහසිගතව මොස්කව් වෙත ගියහ. Voroshilov තම ආදරණීය ගායකයා ආරක්ෂා කළ අනුවාදයක් තිබේ. ඇය නැවත සේවයේ පිහිටුවන ලදී.
අධ්‍යාපනය සමඟ පෙම්වතියන්ගේ ඊර්ෂ්‍යාව තිබියදීත්, පෙට්රුසෙන්කෝගේ සහභාගීත්වයෙන් පැවති ප්‍රසංගවලදී ශාලාවේ ආසන නොතිබුණි. ඔපෙරා ඩිවා Pavel Tychina, Maxim Rylsky, Vladimir Sosiura සමඟ මිතුරන් විය. එවකට නාඳුනන කලාකරුවා වන Ekaterina Bilokur ගේ අනුග්රහය ලබා දුන්නේය. ඇයට ස්ටාලින්ගෙන් තැපැල් පතක් ලැබුණි. මොස්කව් වෙත ගොස් බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඒකල වාදකයෙකු වීමට කළ ආරාධනය ඇය පිළිගත්තේ නැත.
Oksana Petrusenko හි දුෂ්කර නිර්මාණාත්මක මාවතේ යුක්රේනියානු කාලය පහසු නොවීය - විශාල අනතුරක් සහිත ජාතික මහිමය. එකල මාෂල් සෙමියොන් ටිමොෂෙන්කෝ කියෙව්හි විශේෂ හමුදා දිස්ත්‍රික්කයකට අණ දුන්නේය. ඔහු සැබෑ නාට්ය නරඹන්නෙකු විය නොහැක. ස්ටාලින්ගේ කාලයේ, පක්ෂයේ ප්‍රභූ පැලැන්තියේ සම්ප්‍රදායක් තිබුණි - ගායකයින් හෝ නිළියන් අතර අනියම් බිරිඳ තෝරා ගැනීම. එවිට මාෂල් ටිමොෂෙන්කෝ නිතරම ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝ අසල සිටියේය. එහි රතු රෝස මල් කළඹක්, ප්‍රේක්ෂකාගාරයේ සදා ආදරණීය බැල්මක් විය. කලාකරුවා හමුදා නිලධාරියෙකුගේ පෙම් සබඳතාවක් පිළිගත් බවට තොරතුරු නොමැත.
ඇගේ දක්ෂතාවය සහ විශාල නම තිබියදීත්, ඔක්සානා පෙට්රුසෙන්කෝ සරල හා අවංක කාන්තාවක් ලෙස පැවතුනි. ඇය Ekaterina Bilokur ගේ දක්ෂතාවය ලොවට හෙළි කළාය. මුල් කලාකරුවා, ඔක්සානා පෙට්‍රසෙන්කෝ විසින් ගායනා කරන ලද ජන ගීතයක් ගුවන් විදුලියෙන් අසා, ඇයගේ චිත්‍ර කිහිපයක් ඇතුළුව උදව් ඉල්ලා ලිපියක් ලිවීය. ඔක්සානා මෙම ලිපිය ජන කලා මධ්‍යම මන්දිරයේ විශේෂ ists යින්ට ලබා දුන්නේය. එක්තරීනා බිලෝකුර් වෙත කොමිසමක් පැමිණි අතර, ටික වේලාවකට පසු පැරිස් දැනටමත් ඇගේ සිතුවම් වලට ඇලුම් කළේය.
අවසන් කටයුතු
17 ජූලි 1940 වන දින අවමංගල්‍ය පෙරහැර කිලෝමීටර් ගණනාවක් පුරා විහිදී ගියේය. ඔක්සානා පෙට්‍රුසෙන්කෝව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ පල්ලිය අසල කියෙව්හි බේකොව් සුසාන භූමියේ ය. අවමංගල්‍ය උත්සවයේ දිනයේ ඇයව ඔපෙරා මන්දිරයෙන් පිටතට ගෙන ගිය විට, කියෙව් ඇයව මුණගැසුණේ ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙන් විශාල අත්පොලසන් නංවමිනි. පෙර නොවූ විරූ ප්‍රමාණයේ විශාල පිරිසක් ජනක ප්‍රීමා ඩෝනා පසුපස විශාල රැල්ලකින් බයිකෝව් සුසාන භූමියට ගියහ. "යුක්රේනියානු නයිටිංගේල්" නිශ්ශබ්ද වූ අතර සංවාද සහ ආරවුල් දිගටම පැවතුනි. 2010 දී, සෙවාස්ටොපෝල් ඇකඩමික් රුසියානු නාට්ය රඟහලේ මුහුණත මත. Lunacharsky, සමරු ඵලකය විවෘත කරන ලදී. මාස දෙකක් ඇතුළත එය කඩාකප්පල්කාරීන් විසින් විනාශ කරන ලදී.
