නිකොලෝ පගානිනී වයලීන වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. ඔවුන් පැවසුවේ සාතන් සෙල්ලම් කරන්නේ ගුරුවරයාගේ දෑතින් බවයි. ඔහු උපකරණය අතට ගත් විට, ඔහු වටා ඇති සියල්ල කැටි විය.
පගානිනීගේ සමකාලීනයන් කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත. ඇතැමුන් කීවේ තමන් මුහුණ දී සිටින්නේ සැබෑ දක්ෂයකුට බවයි. තවත් සමහරු තර්ක කළේ නිකොලෝ තමා දක්ෂ බව මහජනතාවට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් වූ සාමාන්‍ය වංචාකාරයෙකු බවයි.
නිකොලෝ පගානිනිගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය සහ පෞද්ගලික ජීවිතය බොහෝ රහස් සහ අභිරහස් ඇත. ඔහු රහසිගත පුද්ගලයෙකු වූ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ තොරතුරු සාකච්ඡා කිරීමට අකමැති විය.
ළමා කාලය සහ නව යොවුන් විය
සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනි 1782 දී දුප්පත් පවුලක උපත ලැබීය. අලුත උපන් බිළිඳාගේ සෞඛ්යය ගැන දෙමාපියන් ඉතා කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු නොමේරූ උපත. වෛද්‍යවරු දරුවාට ජීවත් වීමට අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේ නැත. නමුත් ආශ්චර්යයක් සිදු විය. නොමේරූ පිරිමි ළමයා සුවය ලැබුවා පමණක් නොව, ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් පවුල සතුටු කළේය.
මුලදී, පවුලේ ප්රධානියා වරායේ සේවය කළ නමුත් පසුව ඔහු තමාගේම සාප්පුවක් විවෘත කළේය. අම්මා තම මුළු ජීවිතයම කැප කළේ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීම සඳහා ය. දිනක් කාන්තාවක් තම පුතාට දීප්තිමත් සංගීත අනාගතයක් ඇති බව පැවසූ දේවදූතයෙකු ගැන සිහින මැව්වාය. සිහිනය ගැන ඇය තම සැමියාට පැවසූ විට ඔහු එයට කිසිදු වැදගත්කමක් නොදැක්වීය.
නිකොලෝ තුළ සංගීතයට ඇල්මක් ඇති කළේ ඔහුගේ පියා ය. ඔහු බොහෝ විට මැන්ඩලින් වාදනය කළ අතර ළමයින් සමඟ සංගීතය කළේය. මෙම උපකරණයෙන් පගානිනී ජූනියර් රැගෙන ගියේ නැත. ඔහු වයලීනය වාදනය කිරීමට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය.
වයලීනය වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි කියා දෙන ලෙස නිකොලෝ තම පියාගෙන් ඉල්ලා සිටි විට, ඔහු වහාම එකඟ විය. පළමු පාඩමෙන් පසු පිරිමි ළමයා වෘත්තීය වශයෙන් සංගීත භාණ්ඩයක් වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය.
පගානිනීගේ ළමා කාලය දරුණු ලෙස ගෙවී ගියේය. පිරිමි ළමයා හොඳින් වයලීනය වාදනය කරන බව ඔහුගේ පියාට වැටහුණු විට, ඔහු නිරන්තරයෙන් පෙරහුරු කිරීමට ඔහුට බල කළේය. නිකොලෝ පන්තිවලින් පවා පලා ගිය නමුත් ඔහුගේ පියා දැඩි පියවර ගත්තේය - ඔහු ඔහුට ආහාර අහිමි කළේය. වෙහෙසකර වයලීන පාඩම් ඉක්මනින්ම දැනෙන්නට විය. පගානිනී ජූනියර් උත්ප්රේරණය වර්ධනය විය. වෛද්‍යවරු නිකොලෝගේ නිවසට පැමිණි විට ඔවුන් තම පුතාගේ මරණය දෙමාපියන්ට දන්වා ඇත. හද කම්පාවට පත් වූ පියා සහ මව අවමංගල්‍ය උත්සවයට සූදානම් වීමට පටන් ගත්හ.
අනපේක්ෂිත හැරීම
අවමංගල්‍යයේදී ආශ්චර්යයක් සිදු විය - නිකොලෝ අවදි වී ලී මිනී පෙට්ටියක වාඩි විය. අවමංගල්‍ය උත්සවයේ ක්ලාන්ත වීම් සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයක් තිබූ බව පැවසේ. පගානිනී සුව වූ විට, පියා නැවතත් තම පුතාට උපකරණය ලබා දුන්නේය. ඇත්ත, දැන් පිරිමි ළමයා ඉගෙන ගත්තේ නෑදෑයෙකු සමඟ නොව වෘත්තීය ගුරුවරයෙකු සමඟ ය. ඔහුට සංගීත අංකනය ඉගැන්වූයේ Francesca Gnecco විසිනි. එම කාල වකවානුවේදීම ඔහු සිය පළමු සංයුතිය ලිවීය. වයලීනය සඳහා සොනාටා නිර්මාණය කරන විට ඔහුගේ වයස අවුරුදු 8 කි.
නිකොලෝ සිය ළමා කාලය ගත කළ පළාත් නගරයේ, පගානිනි පවුල තුළ සැබෑ සංගීත ප්‍රතිභාවක් ඇති කරන බවට කටකතා පැතිර ගියේය. නගරයේ වැදගත්ම වයලීන වාදකයා මේ ගැන සොයා ගත්තේය. ඔහු පගානිනීගේ නිවසට ගියේ මේ කටකතා නැති කිරීමටය. Giacomo Costa තරුණ දක්ෂතා වාදනය කිරීම ඇසූ විට ඔහු සතුටට පත් විය. ඔහු තම දැනුම හා කුසලතා පිරිමි ළමයා වෙත පැවරීමට මාස හයක් ගත කළේය.
නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනිගේ නිර්මාණාත්මක මාවත
Giacomo සමඟ පන්ති අනිවාර්යයෙන්ම යෞවනයාට ප්රයෝජනවත් විය. ඔහු තම දැනුම පොහොසත් කළා පමණක් නොව, වෙනත් දක්ෂ සංගීතඥයන් ද හමු විය. පගානිනිගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම්වල වේදිකාවක් තිබුණි.
1794 දී නිකොලෝගේ පළමු රංගනය සිදු විය. මංගල දර්ශනය ඉහළම මට්ටමේ සිදු විය. මෙම සිදුවීමෙන් පසුව, Marquis Giancarlodi Negro නිර්මාපකයෙකු ගැන උනන්දු විය. ඔහු ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ රසිකයෙක් බව දන්නා කරුණකි. පගානිනීගේ ස්ථාවරය සහ එවැනි "දියමන්ති" අතුරුදහන් වන තත්වයන් ගැන මාක්විස් දැනගත් විට, ඔහු තරුණයා තම පියාපත් යටතට ගත්තේය.
Marquis ඔහුගේ දක්ෂ වාට්ටුවේ තවදුරටත් සංවර්ධනය ගැන උනන්දු විය. එමනිසා, ඔහු සෙලිස්ට් ගැස්පරෝ ගිරෙට්ටි විසින් ඉගැන්වූ සංගීත පාඩම් සඳහා පුද්ගලයාට ගෙවීය. සංයුති රචනා කිරීම සඳහා විශේෂ තාක්ෂණයක් පගානිනීට ඉගැන්වීමට ඔහු සමත් විය. මෙම තාක්ෂණයට සංගීත භාණ්ඩ භාවිතය සම්බන්ධ නොවීය. Gaspard ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ Maestro විසින් වයලීනය සඳහා ප්‍රසංග කිහිපයක් සහ පියානෝව සඳහා fugues දුසිම් කිහිපයක් රචනා කරන ලදී.
නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනිගේ කෘතියේ නව අදියරක්
1800 දී මාස්ට්‍රෝගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ නව අදියරක් ආරම්භ විය. ඔහු බැරෑරුම් රචනා ලිවීමට කටයුතු කළ අතර එය අවසානයේ අමරණීය ලෝක ගීත ලැයිස්තුවට එකතු විය. ඉන්පසු ඔහු පර්මා හි ප්‍රසංග කිහිපයක් පැවැත්වූ අතර පසුව ඔහුට බෝර්බන්හි ෆර්ඩිනන්ඩ් ආදිපාදවරයාගේ මාළිගාවට ආරාධනා කරන ලදී.
තම පුතාගේ අධිකාරිය ශක්තිමත් වන බව දුටු පවුලේ ප්රධානියා ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් ප්‍රයෝජන ගැනීමට තීරණය කළේය. ඔහුගේ පුතා වෙනුවෙන් ඔහු උතුරු ඉතාලියේ මහා පරිමාණ ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කළේය.
පගානිනී කතා කළ ශාලා පිරී ඉතිරී ගියේය. නගරයේ ගෞරවනීය පුරවැසියන් නිකොලෝගේ ප්‍රසංගයට පැමිණියේ ඔහුගේ විශිෂ්ට වයලීන වාදනය පෞද්ගලිකව ඇසීමටයි. එය මාස්ටර්ගේ ජීවිතයේ දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයකි. සංචාරය නිසා ඔහු වෙහෙසට පත් විය. එහෙත්, සියලු පැමිණිලි නොතකා, සංචාරය නතර නොකරන ලෙස පියා තරයේ කියා සිටියේය.
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, නිර්මාපකයාට ඉතා කාර්යබහුල චාරිකා කාලසටහනක් තිබූ අතර, ඔහු විශිෂ්ටතම කැප්‍රික්සියෝස් ද රචනා කළේය. Paganini විසින් රචනා කරන ලද "Caprice No. 24" වයලීන සංගීත ලෝකයේ පෙරළියක් ඇති කළේය. සංයුතියට ස්තූතියි, මිනිසුන් විචිත්‍රවත් පින්තූර ඉදිරිපත් කළහ. නිකොලෝ නිර්මාණය කළ සෑම කුඩා චිත්‍රයක්ම විශේෂ විය. කෘති අසන්නා තුළ මිශ්‍ර හැඟීම් ඇති කළේය.
සංගීතඥයාට නිදහස අවශ්ය විය. ඔහුගේ පියා ඔහුගේ ආශාවන් සීමා කළ නිසා ඔහු සමඟ සන්නිවේදනය නොකිරීමට ඔහු තීරණය කළේය. මෙවර වාසනාව නිර්මාපකයා දෙස බලා සිනාසුණේය. ඔහුට ලුකා හි පළමු වයලීන වාදකයාගේ භූමිකාව පිරිනමන ලදී. ඔහු සතුටින් එකඟ වූයේ, එම තනතුර පවුලේ ප්‍රධානියාගෙන් දුරස් වීමට උපකාරී වන බව ඔහු තේරුම් ගත් බැවිනි.
ඔහු සිය මතක සටහන් වල ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කොටස විස්තර කළේය. පගානිනි එතරම් ප්‍රීතියෙන් විස්තර කළේ ඔහු ස්වාධීන ජීවිතයක් ආරම්භ කරන බවත් කිසිවෙකු ඔහුගේ අවංකභාවය ගැන සැක නොකළ බවත්ය. ස්වාධීනව ජීවත් වීම ඔහුගේ වෘත්තියට ධනාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. විශේෂයෙන්ම ප්‍රසංග ඉතා උද්යෝගිමත් විය. මගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේත් වෙනස්කම් සිදුවෙලා තියෙනවා. පගානිනී සූදුවට, සංචාරය කිරීමට සහ ලිංගික වික්‍රමාන්විතයන් කිරීමට පටන් ගත්තාය.
1800 ගණන්වල ජීවිතය
1804 දී ඔහු නැවත ජෙනෝවා වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ ඓතිහාසික නිජබිමේදී ඔහු වයලීනය සහ ගිටාර් සොනාටා ලිවීය. කෙටි විවේකයකින් පසු ඔහු නැවතත් ෆෙලිස් බකියෝචිගේ මාලිගයට ගියේය. වසර හතරකට පසු, නිර්මාපකයාට සෙසු රාජ සභිකයන් සමඟ ෆ්ලෝරන්ස් වෙත යාමට බල කෙරුනි. ඔහු මාලිගාවේ වසර 7 ක් පමණ ගත කළේය. නමුත් වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් පගානිනී තේරුම් ගත්තා ඔහු සිරගෙදර සිටින බව පෙනේ. ඔහු "රන් කූඩුව" හැර යාමට තීරණය කළේය.
ඔහු කපිතාන්වරයෙකු ලෙස සැරසී මාලිගාවට පැමිණියේය. සාමාන්‍ය ඇඳුම් අඳින ලෙස ආචාරශීලීව ඉල්ලා සිටි විට ඔහු නිර්ලජ්ජිතව ප්‍රතික්ෂේප කළේය. මේ අනුව, නැපෝලියන්ගේ සහෝදරිය පගානිනීව මාලිගයෙන් එළවා දැමුවාය. ඒ මොහොතේ, නැපෝලියන්ගේ හමුදාව රුසියානු හමුදා විසින් පරාජය කරන ලදී, එබැවින් නිකොලෝ සඳහා එවැනි උපක්‍රමයක් අවම වශයෙන් අත්අඩංගුවට ගැනීමක්, උපරිම ලෙස ක්‍රියාත්මක කිරීමක් විය හැකිය.
සංගීතඥයා මිලාන් වෙත ගියා. ඔහු "ලා ස්කලා" රඟහලට ගියේය. එහිදී ඔහු "The Wedding of Benevento" නාට්‍යය දුටුවේය. ඔහු දුටු දෙයින් ඔහු කෙතරම් ආස්වාදයක් ලැබුවාද යත් එක් සන්ධ්‍යාවකදී ඔහු වාදක වයලීනය සඳහා වෙනස්කම් නිර්මාණය කළේය.
1821 දී ඔහුගේ ප්‍රසංග ක්‍රියාකාරකම් අත්හිටුවීමට ඔහුට සිදුවිය. මාස්ටර්ගේ අසනීපය උත්සන්න විය. මරණයේ පැමිණීම ඔහුට දැනුනි. ඒ නිසා අම්මට සමුදෙන්න එන්න කිව්වා. කාන්තාව නිකොලෝ වෙත පැමිණි විට ඇයට තම පුතා හඳුනාගත නොහැකි විය. ඔහුගේ සෞඛ්යය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීමට ඇය සෑහෙන උත්සාහයක් ගත්තාය. අම්මා පගානිනීව පවියාට එක්කන් ගියා. වයලීන් වාදකයාට ප්‍රතිකාර කළේ සිරෝ බෝර්ඩා විසිනි. වෛද්‍යවරයා මාස්ට්‍රෝ සඳහා ආහාර වේලක් නියම කළ අතර රසදිය මත පදනම් වූ විලවුන් සමට ආලේප කළේය.
එවකට වෛද්‍ය විද්‍යාව ඌන සංවර්ධිත වූ බැවින්, තම රෝගියා එකවර රෝග කිහිපයක් ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටින බව වෛද්‍යවරයා දැන සිටියේ නැත. කෙසේ වෙතත්, ප්රතිකාරය ඔහුට හොඳ විය. සංගීත ian යා මඳක් සුවය ලැබූ අතර, ඔහුගේ දින අවසන් වන තුරු කැස්සක් පමණක් මාස්ට්‍රෝ සමඟ පැවතුනි.
පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර
නිකොලෝ කැපී පෙනෙන මිනිසෙක් බව පැවසිය නොහැක. කෙසේ වෙතත්, මෙය ඔහු කාන්තාවන්ගේ අවධානයට ලක්වන කේන්ද්රස්ථානය වීම වැළැක්වූයේ නැත. දැනටමත් වයස අවුරුදු 20 දී, පගානිනීට හදවතේ කාන්තාවක් සිටි අතර, ප්‍රසංගවලින් පසුව, ලෞකික විනෝදය සඳහා තරුණයා තම වත්තට ගෙන ගියේය.
Elisa Bonaparte Baciocchi යනු විශාරදයාගේ හදවත සොරකම් කර ඔහුගේ කෞතුකාගාරය බවට පත් වූවා පමණක් නොව, පගානිනී මාලිගයට සමීප කළ දෙවන දැරියයි. යෞවනයන් අතර සබඳතා සෑම විටම ටිකක් ආතතියට පත්ව ඇත. එසේ තිබියදීත්, ඔවුන් අතර තිබූ ආශාව "සමාදානය" කළ නොහැකි විය. ගැහැණු ළමයා එක හුස්මට "කැප්රිස් අංක 24" නිර්මාණය කිරීමට නිර්මාපකයාට පෙලඹුණි. අධ්‍යයනවලදී, මාස්ටර් එලිසා කෙරෙහි ඔහුට දැනුණු හැඟීම් - බිය, වේදනාව, වෛරය, ආදරය, ආශාව සහ පිළිකුල පෙන්වීය.
එලිසා සමඟ සම්බන්ධතාවය අවසන් වූ විට, ඔහු දිගු සංචාරයක් සඳහා ගියේය. ප්‍රසංගයෙන් පසු පගානිනීට ඇන්ජලිනා කවානා හමුවිය. ඇය සාමාන්‍ය ඇඳුම් මසන්නෙකුගේ දියණියක් වූවාය. පගානිනී නගරයට පැමිණෙන බව ඇන්ජලිනා දැනගත් විට, ඇය ශාලාවට කඩා වැදී වේදිකාව පිටුපසට විනිවිද ගියාය. ඔහු සමඟ ගත කළ රාත්‍රිය සඳහා නිර්මාපකයාට ගෙවීමට තමා සූදානම් බව ඇය පැවසුවාය. නමුත් නිකොලෝ නෝනාගෙන් කිසිම මුදලක් ගත්තේ නැහැ. ඔහු ඇයට ආදරය කළේය. දැරිය තම පෙම්වතා පසුපස වෙනත් නගරයකට පලා ගියේ ඇගේ අභිප්‍රාය ගැන පියාටවත් නොදන්වා ය. මාස කිහිපයකට පසු, ඇය දරුවෙකු අපේක්ෂා කරන බව පෙනී ගියේය.
තම කාන්තාව දරුවෙකු අපේක්ෂා කරන බව නිකොලෝ දැනගත් පසු, ඔහු එතරම් උතුම් තීරණයක් ගත්තේ නැත. සංගීත ian යා දැරිය ඇගේ පියා වෙත යැවීය. පවුලේ ප්රධානියා තම දියණිය විකෘති කළ බවට පගානිනීට චෝදනා කර නඩු පැවරීය. නඩු විභාගය අතරතුර, ඇන්ජලීනා දරුවෙකු බිහි කිරීමට සමත් වූ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් අලුත උපන් බිළිඳා මිය ගියේය. සදාචාරාත්මක හානිය සඳහා වන්දි ගෙවීම සඳහා නිකොලෝට තවමත් පවුලට ගෙවීමට සිදු විය.
උරුමක්කාරයෙකුගේ උපත
මාස කිහිපයකට පසු, ඔහු ආකර්ශනීය ඇන්ටෝනියා බියන්කා සමඟ සම්බන්ධතාවයක සිටිනු දක්නට ලැබුණි. එය මෙතෙක් පැවති අමුතුම සම්බන්ධයක් විය. කාන්තාවක් බොහෝ විට කඩවසම් පිරිමින් සමඟ පිරිමියෙකුට වංචා කරයි. තවද ඇය එය සඟවා නැත. පගානිනී බොහෝ විට අසනීප වී සිටි නිසාත්, ඇයට පිරිමි අවධානය අඩු වූ නිසාත් ඇය ඇගේ හැසිරීම පැහැදිලි කළාය. නිකොලෝ සාධාරණ ලිංගිකත්වය සමඟ ලිංගික සම්බන්ධතා ද පැවැත්වීය. බොහෝ දෙනෙකුට, මෙම යුවළ එකට තබා ඇත්තේ කුමක් ද යන්න අභිරහසක්ව පැවතුනි.
වැඩි කල් නොගොස්, කුලුඳුල් දරුවා ආදරණීයයාට උපත ලැබීය. ඒ වන විට ඔහු උරුමක්කාරයෙකු ගැන සිහින මැව්වේය, එබැවින් පගානිනි ගැබ් ගැනීම සහ දරුවෙකුගේ උපත පිළිබඳ තොරතුරු ඉතා උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තාය. ඔහුගේ පුතා ඉපදුණු විට, නිකොලෝ රැකියාවට ඇද වැටුණි. ඔහුට අවශ්ය වූයේ දරුවාට සාමාන්‍ය පැවැත්මක් සඳහා අවශ්ය සියල්ල ලබා දීමටය. පුතාට වයස අවුරුදු 3 දී ඔහුගේ දෙමාපියන් වෙන් විය. පගානිනී උසාවිය හරහා දරුවාගේ භාරකාරත්වය ලබා ගත්තාය.
Maestro ගේ චරිතාපදානයන් පවසන්නේ Paganini ගේ ශ්රේෂ්ඨතම ආදරය Eleanor de Luca බවයි. ඔහු තරුණ වියේදී කාන්තාවකට ආදරය කළ නමුත් ඇයට විශ්වාසවන්තව සිටීමට නොහැකි විය. නිකොලෝ පිටත්ව ගොස් නැවත එලිනෝර් වෙත ආපසු ගියේය. ඇය රාගික පෙම්වතෙකු පිළිගත්තාය, ඔහුට විශ්වාසවන්තව සිටියාය.
නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනි පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු
- ඔහු එකල සැඟවුණු සංගීතඥයන් සහ නිර්මාපකයන්ගෙන් කෙනෙකි. නිකොලෝ වයලීනය වාදනය කිරීමේ රහස් කිසිවෙකු සමඟ බෙදා ගත්තේ නැත. ඔහුට සිසුන් නොසිටි අතර ඔහුගේ මිතුරන් අතේ දුරින් තබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු ඇත්තටම ජීවත් වූයේ වේදිකාවේ පමණක් බව කියැවිණි.
- පගානිනි ඉතා සූදුවට ඇබ්බැහි වූ අයෙක් බව දන්නා කරුණකි. ක්රීඩාව ඔහුව කොතරම් ආකර්ෂණය කළාද කියනවා නම් ඔහුට සැලකිය යුතු මුදලක් අහිමි විය හැකිය.
- ඔහු සාතන් සමඟ ගනුදෙනුවක් කළ බව ඔහුගේ සගයෝ පැවසූහ. මෙම කටකතා තවත් බොහෝ හාස්‍යජනක උපකල්පනවලට තුඩු දුන්නේය. සෑම දෙයක්ම හේතු වූයේ පගානිනිට පල්ලිවල සෙල්ලම් කිරීම තහනම් කර තිබීමයි.
- ඔහු තර්ක කිරීමට කැමති විය. වරක් විශාරදයා තර්ක කළේ ඔහුට ප්‍රමාණවත් ලෙස එක තන්තුවක් පමණක් වාදනය කළ හැකි බවයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු තර්කයෙන් ජය ගත්තේය.
- වේදිකාවේදී, සංගීත ian යා නොබිඳිය හැකි නමුත් සාමාන්‍ය ජීවිතයේදී ඔහු අමුතු ලෙස හැසිරුණි. පගානිනී සිටියේ දැඩි අවධානයකින්. බොහෝ විට ඔහුට නම් අමතක වූ අතර දින සහ මුහුණු ව්‍යාකූල විය.
නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලෝ පගානිනිගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර
1839 දී සංගීතඥයා ජෙනෝවා වෙත යාමට තීරණය කළේය. මෙම සංචාරය ඔහුට පහසු නොවීය. කාරණය නම් ඔහුට ක්ෂය රෝගය වැළඳී තිබීමයි. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, ඔහු පහළ අන්තයේ ඉදිමීම සහ දරුණු කැස්සකින් පීඩා වින්දා. ඔහු ඉතා අපහසුවෙන් කාමරයෙන් පිටව ගියේය. රෝගය ඔහුගේ සෞඛ්යය අඩාල කළේය. ඔහු 27 මැයි 1840 දින මිය ගියේය. මිය යන විට ඔහු අතේ වයලීනයක් තබාගෙන සිටියේය.
පල්ලියේ දේවසේවකයන්ට සංගීතඥයාගේ දේහය පොළොවට මාරු කිරීමට අවශ්ය නොවීය. ඊට හේතුව ඔහු මරණයට පෙර පාපොච්චාරණය නොකිරීමයි. මේ නිසා, පගානිනිගේ දේහය ආදාහනය කරන ලද අතර, හදවතේ විශ්වාසවන්ත කාන්තාව වන එලිනෝර් ඩි ලූකා අළු තැන්පත් කිරීමේ කටයුතුවල නිරත විය. මාස්ටර්ගේ අවමංගල්‍යයේ තවත් අනුවාදයක් තිබේ - සංගීත ian යාගේ දේහය වැල් පොල්සෙවර් හි තැන්පත් කරන ලදී. වසර 19 කට පසු, පගානිනිගේ පුතා තම පියාගේ දේහයේ දේහය පර්මා සුසාන භූමියේ තැන්පත් කිරීමට වග බලා ගත්තේය.
