Igor Stravinsky යනු කීර්තිමත් නිර්මාපකයෙකු සහ කොන්දොස්තරවරයෙකි. ඔහු ලෝක කලාවේ වැදගත් පුද්ගලයින්ගේ ලැයිස්තුවට ඇතුළු විය. මීට අමතරව, එය නූතනවාදයේ වඩාත් කැපී පෙනෙන නියෝජිතයන්ගෙන් එකකි.
නූතනවාදය යනු නව ප්‍රවණතා මතුවීම මගින් සංලක්ෂිත කළ හැකි සංස්කෘතික සංසිද්ධියකි. නූතනවාදයේ සංකල්පය යනු ස්ථාපිත අදහස් මෙන්ම සාම්ප්‍රදායික අදහස් ද විනාශ කිරීමයි.
ළමා කාලය සහ නව යොවුන් විය
සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු 1882 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අසල උපත ලැබීය. ඊගෝර්ගේ දෙමාපියන් නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ සම්බන්ධ විය. ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ මව පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළාය - කාන්තාව මැරින්ස්කි රඟහලේ ඒකල වාදකයෙකු ලෙස සේවය කළ තම සැමියා සමඟ ය.
ඊගෝර් ඔහුගේ ළමා කාලය ගත කළේ සාම්ප්‍රදායිකව සංස්කෘතික හා බුද්ධිමත් පවුලක ය. රංග ශාලාවට ගොස් ඔහුගේ දෙමාපියන්ගේ අපූරු ක්‍රීඩාව නැරඹීමට ඔහුට හොඳ අවස්ථාවක් ලැබුණි. ප්රසිද්ධ සංගීතඥයන්, නිර්මාපකයින්, ලේඛකයින් සහ දාර්ශනිකයන් ස්ට්රැවින්ස්කි මන්දිරයේ අමුත්තන් විය.
කුඩා කල සිටම ඊගෝර් සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. වයස අවුරුදු 9 දී ඔහු පළමු වරට පියානෝව අසල වාඩි විය. උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, තම පුතාට නීති උපාධියක් ලබා දෙන ලෙස දෙමාපියන් තරයේ කියා සිටියහ. ස්ට්රැවින්ස්කි රුසියාවේ සංස්කෘතික අගනුවර - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් වීමට ගියේය. ඔහු දිගටම සංගීතය නිර්මාණය කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු Rimsky-Korsakov වෙතින් පුද්ගලික සංගීත පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය.
රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් වහාම තේරුම් ගත්තේ ඔහු ඉදිරියෙහි සැබෑ නුගට් එකක් බව ය. සංගීත ian යා සතුව තිබූ දැනුම හයියෙන් ප්රකාශ කිරීමට ප්‍රමාණවත් වූ බැවින්, රචකයා තරුණයාට සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු නොවන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය.
කෝර්සකොව් වාට්ටුවට වාද්‍ය වෘන්දය පිළිබඳ මූලික දැනුම ඉගැන්වීය. එමෙන්ම ලිඛිත සංයුති වැඩිදියුණු කිරීමට නවක නිර්මාපකයෙකුට උපකාර විය.
Maestro Igor Stravinsky ගේ නිර්මාණාත්මක මාර්ගය
1908 දී, ඊගෝර්ගේ රචනා කිහිපයක් උසාවි වාද්‍ය වෘන්දය විසින් සිදු කරන ලදී. අපි කතා කරන්නේ "Faun and Shepherdess" සහ "Symphony in E flat major" කෘති ගැන ය. වැඩි කල් නොගොස් සර්ජි ඩයගිලෙව්ට මාස්ට්‍රෝගේ වාද්‍ය වෘන්දය වාදනය කිරීමට සිදු විය.
දක්ෂ රුසියානු නිර්මාපකයෙකුගේ ලස්සන සංගීතය ඇසූ විට, ඔහු පෞද්ගලිකව දැන හඳුනා ගැනීමට අවශ්ය විය. පසුව ඔහු ප්‍රංශ අගනුවර රුසියානු මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා විධිවිධාන කිහිපයක්ම පත් කළේය. එවැනි පියවරක් මහජනතාවට ඉඟි කළේ ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ දක්ෂතාවය ජාත්‍යන්තරව පිළිගත් බවයි.
වැඩි කල් නොගොස් ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ නව රචනා වල මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර පසුව ඔහු නූතනවාදයේ දීප්තිමත් නියෝජිතයෙකු ලෙස හැඳින්විණි. නිර්මාණ අතර ෆයර්බර්ඩ් මුද්‍රා නාට්‍යයේ සංගීත වාදනය ද විය.
ජනප්‍රියත්වයේ රැල්ල මත, පැරිසියානු රංග ශාලාවේ ධනාත්මක හැඟීම් රාශියක් ඇති කළ සංධ්වනි චාරිත්‍රයක් නිර්මාණය කිරීම ගැන මාස්ට්‍රෝ සිතුවේය. නිර්මාපකයාගේ නව නිර්මාණය "වසන්තයේ චාරිත්රය" ලෙස හැඳින්වේ. ප්‍රේක්ෂකයින් කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත. සමහරු ඊගෝර්ගේ නිර්භීත අදහස අගය කළහ. සහ අනෙක් අය, ඊට පටහැනිව, අවසර දී ඇති සීමාවෙන් ඔබ්බට ගිය අශිෂ්ටත්වයේ සංගීත සංයුතියේ සටහන් අසා ඇත.
ඊගෝර් එම “වසන්තයේ චාරිත්‍රයේ” කතුවරයා මෙන්ම විනාශකාරී නූතනවාදියෙකු ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්තේ එම මොහොතේ සිටය. ඊට පසු, ඔහු ඉඩකඩ සහිත රුසියාව හැර ගියේය. ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ ඔහු ප්රංශයේ භූමියට ගියේය.
යුද්ධය සහ සංගීතය
පළමු ලෝක යුද්ධයේ ආරම්භය ප්රංශයේ අගනුවර ඊනියා "රුසියානු සමයන්" නැවැත්වීමට හේතු විය. ස්ට්‍රැවින්ස්කිට ලාභයක් සහ යැපුම් මාර්ගයක් නොමැතිව ඉතිරි විය. විශාල පවුලක් ස්විට්සර්ලන්තයේ භූමියට ගියා. එවිට ඊගෝර්ට මුදල් තිබුණේ නැත. මෙම කාලය තුළ ඔහු රුසියානු ජන කතා මත වැඩ කළේය.
මේ කාලය වන විට, ඊගෝර් වඩාත් අර්ථවත් හා තපස් සංගීතය ලිවීය, එහි ප්රධාන වාසිය වූයේ රිද්මයයි. 1914 දී Maestro Les Noces මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැඩ ආරම්භ කළේය. වසර 9 කට පසුව, ස්ට්‍රැවින්ස්කිට මෙම කෘතිය ඉදිරිපත් කිරීමට හැකි විය. මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සංගීත සහය පදනම් වූයේ විවාහ මංගල්‍යයන් සහ මංගල උත්සවවලදී සිදු කරන ලද ග්‍රාමීය රුසියානු රචනා මත ය.
මුද්‍රා නාට්‍ය ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු ඔහු තම රචනා වලින් ජාතිකවාදය ඉවත් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු පසුකාලීන නිර්මාණ නව සම්භාව්‍ය ශෛලියෙන් පටිගත කළේය. විශාරදයා පුරාණ යුරෝපීය සංගීතය ඔහුගේම ආකාරයෙන් "සුසර" කළේය. 1924 සිට ඔහු සංගීත නිර්මාණය නතර කළේය. ඊගෝර් මෙහෙයවීමට පටන් ගත්තේය. දෙවන ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, ඔහුගේ මව්බිමේ ඔහුගේ රචනා ඉමහත් ජනප්රියත්වයක් ලබා ගත්තේය.
එම කාලය තුළම, ඊනියා "රුසියානු සමයන්" ප්රංශයේ නැවත ආරම්භ විය. ඔවුන් එකම මට්ටමේ සිටියේ නැත. 1928 දී ඩයගිලෙව් සහ ස්ට්රැවින්ස්කි ඇපලෝ මුසාගෙට් මුද්‍රා නාට්‍යය ඉදිරිපත් කළහ. වසරකට පසුව, ඩයගිලෙව් මිය ගියේය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු කණ්ඩායම බිඳී ගියේය.
1926 නිර්මාපකයෙකුට සුවිශේෂී වසරක් විය. ඔහු අධ්‍යාත්මික පරිවර්තනයක් අත්විඳ ඇත. මෙම සිදුවීම ගුරුවරයාගේ කාර්යයට බලපෑවේය. ඔහුගේ රචනා තුළ ආගමික ආකෘතීන් පැහැදිලිව ඇසෙනු ඇත. "ඊඩිපස් රෙක්ස්" සංයුතිය සහ කැන්ටාටා "ගීතාවලියේ සංධ්වනිය" මැස්ට්‍රෝගේ අධ්‍යාත්මික වර්ධනය පෙන්නුම් කළේය. ඉදිරිපත් කරන ලද කෘති සඳහා ලතින් භාෂාවෙන් ලිබ්‍රෙටෝස් නිර්මාණය කරන ලදී.
නිර්මාපකයෙකු වන ඊගෝර් ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක අර්බුදය
මේ අතර, ඇවන්ගාඩ් යුරෝපීය රටවල ජනප්රිය විය. සමහර නිර්මාපකයින්ට මෙම සිදුවීම ප්රීතිමත් විය. නව සම්භාව්‍යවාදයේ නියෝජිතයෙකු ලෙස ස්ට්‍රැවින්ස්කිට එය නිර්මාණාත්මක අර්බුදයක් විය.
ඔහුගේ චිත්තවේගීය තත්වය කෙළවර විය. Maestro එළියේ. මෙම කාල පරිච්ඡේදය සංයුති කිහිපයක් නිකුත් කිරීම මගින් සලකුණු කර ඇත: "කැන්ටාටා", "ඩිලන් තෝමස්ගේ මතකයේ".
වැඩි කල් නොගොස් නිර්මාපකයා ආඝාතයට ලක් විය. සෞඛ්‍ය පිරිහීම තිබියදීත්, ඊගෝර් වේදිකාවෙන් ඉවත් වීමට යන්නේ නැත. ඔහු වැඩ කර නව කෘති රචනා කළේය. Maestro හි අවසාන සංයුතිය "Requiem" විය. සංයුතිය ලියන විට ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ වයස අවුරුදු 84 කි. සංයුතිය නිර්මාතෘගේ ඇදහිය නොහැකි වැදගත් ශක්තිය සහ උද්යෝගය පෙන්නුම් කළේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර
1906 දී ඔහුගේ ආදරය සොයා ගැනීමට නිර්මාපකයා වාසනාවන්ත විය. Ekaterina Nosenko Maestro ගේ නිල බිරිඳ බවට පත් විය. බිරිඳ ඊගෝර්ට දරුවන් හතර දෙනෙකු බිහි කළාය. ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ දරුවන් සියල්ලෝම පාහේ ඔවුන්ගේ ජනප්රිය පියාගේ අඩිපාරේ ගියහ. ඔවුන් තම ජීවිතය නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ සම්බන්ධ කළහ.
නොසෙන්කෝ පරිභෝජනයෙන් පීඩා විඳිති. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පැවති දේශගුණය කාන්තාවට නොගැලපෙන අතර ඇගේ තත්වය නරක අතට හැරුණි. වරින් වර ඇය සහ ඇගේ පවුලේ අය ස්විට්සර්ලන්තයේ ජීවත් වූහ.
1914 දී ස්ට්රැවින්ස්කි පවුල ස්විට්සර්ලන්තය හැර ගොස් තම මව්බිමට පැමිණීමට අසමත් විය. පළමු ලෝක යුද්ධය පැමිණ ඇත. යුද්ධයෙන් පසු ලෝකයේ විප්ලවයක් ඇති විය. ප්‍රකෝපකාරී සටන් පාඨ හැම තැනම ඇහුණා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, ස්ට්රැවින්ස්කි සැලකිය යුතු මුදලක් සහ දේපළ ඉතිරි කළේය. ඔවුන්ගේ සියලු ධනය ඔවුන්ගෙන් උදුරා ගන්නා ලදී. ස්ට්‍රැවින්ස්කිවරුන්ට ජීවනෝපායක් සහ හිසට වහලක් නොමැතිව ඉතිරි විය.
මාස්ට්‍රෝට මෙය ඛේදවාචකයක් වූයේ ඔහු තම බිරිඳට සහ දරුවන්ට පමණක් නොව සහයෝගය දැක්වූ බැවිනි. නමුත් ඔහුගේම මව මෙන්ම බෑණනුවන් ද. මව් රටේ භූමියේ "අවුල්" විය. ඊගෝර් විදේශගත වූ බැවින් කතුවරයාගේ රචනා සඳහා තවදුරටත් මුදල් ගෙවා නැත. ඔහුගේ කෘතිවල නව සංස්කරණ නිකුත් කිරීම හැර වෙනත් විකල්පයක් ඔහුට නොතිබුණි.
වරක් නිර්මාපකයාට කොකෝ චැනල් සමඟ සම්බන්ධයක් ඇති වූ අතර ඔහු මූල්ය දුෂ්කරතා ඇති විට ඔහුට මූල්‍යමය වශයෙන් උදව් කළේය. වසර ගණනාවක් අඛණ්ඩව ස්ට්රැවින්ස්කි සහ ඔහුගේ බිරිඳ කොකෝගේ විලාවේ ජීවත් වූහ. කාන්තාව ඔහුට පමණක් නොව විශාල පවුලකට ද සහාය විය. මේ අනුව, ඇය ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකුට ගෞරවය ප්රකාශ කිරීමට අවශ්ය විය.
ඊගෝර් ඔහුගේ මූල්ය තත්ත්වය නිවැරදි කළ විට, කොකෝ වසර 10 කට වැඩි කාලයක් ඔහුට මුදල් යැවීය. නිර්මාපකයා සහ නිර්මාණකරු අතර මිත්‍ර සබඳතා පමණක් නොතිබූ බව උපකල්පනය කිරීමට මෙය පදනම විය.
1939 දී ස්ට්‍රැවින්ස්කිගේ බිරිඳ මිය ගියාය. නිර්මාපකයා වැඩි කලක් දුක් වූයේ නැත. ඔහු ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයට ගිය විට ඔහු Vera Studeykina ට කැමති විය. ඇය ඔහුගේ දෙවන නිල බිරිඳ බවට පත්විය. ඔවුන් අවුරුදු 50 ක් එකට ජීවත් වුණා. ඔවුන් පරිපූර්ණ යුවළක් ලෙස කතා කළා. පවුල සෑම තැනකම එකට පෙනී සිටියේය. ඊගෝර්, වේරා දුටු විට, සරලව මල් පිපුණා.
නිර්මාපකයෙකු වන ඊගෝර් ස්ට්රැවින්ස්කි පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු
- ඔහු හොඳින් චිත්‍ර අඳින ලද අතර චිත්‍ර ඇඳීමේ රසඥයෙක් ද විය. ලලිත කලාවට කැප වූ පොහොසත් පුස්තකාලයක් ඔහුට තිබුණි.
- ඊගෝර් සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාව වැළඳීමට දැඩි ලෙස බිය විය. ඔහු හොඳින් ඇඳ පැළඳ සිටි අතර සෑම විටම උණුසුම් ඇඳුම් ඇඳ සිටියේය. ස්ට්රැවින්ස්කි ඔහුගේ සෞඛ්‍යය ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර වරින් වර ඔහු වෛද්‍යවරුන් සමඟ වැළැක්වීමේ පරීක්ෂණ සිදු කළේය.
- ස්ට්රැවින්ස්කි දැඩි මත්පැන් වලට ඇලුම් කළේය. ඔහු "ස්ට්‍රාවිස්කි" යන අන්වර්ථ නාමය ගත යුතුව තිබූ බව විහිළු කළේය. මාස්ටර්ගේ ජීවිතයේ මත්පැන් මධ්‍යස්ථ විය.
- උස් හඬින් කතා කරන මිනිසුන්ට ඔහු කැමති වූයේ නැත. ඔවුන් මාස්ට්‍රෝව බියට පත් කර කලබලයට පත් කළහ.
- ස්ට්රැවින්ස්කි විවේචනයට කැමති නැත, නමුත් ඔහුට බොහෝ විට ඔහුගේ සගයන් ගැන නිෂේධාත්මක අදහස් ප්රකාශ කළ හැකිය.
ඊගෝර් ස්ට්රැවින්ස්කි: ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර
6 අප්‍රේල් 1971 වැනිදා ඔහු මෙලොව හැර ගියේය. මරණයට හේතුව හෘදයාබාධයකි. දෙවන බිරිඳ ස්ට්රැවින්ස්කි වැනීසියේ සැන් මිචෙල් සුසාන භූමියේ රුසියානු කොටසේ තැන්පත් කළාය. ඔහුගේ බිරිඳ අවුරුදු 10 කට වැඩි කාලයක් ඊගෝර්ගෙන් බේරුණා. වේරාගේ මරණයෙන් පසු ඇයව ඇගේ සැමියා අසල තැන්පත් කරන ලදී.
