Gustav Mahler නිර්මාපකයෙක්, ඔපෙරා ගායකයෙක්, කොන්දොස්තරවරයෙක්. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු පෘථිවියේ වඩාත්ම දක්ෂ කොන්දොස්තරවරයෙකු වීමට සමත් විය. ඔහු ඊනියා "පශ්චාත් වැග්නර් පහේ" නියෝජිතයෙක් විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස මහලර්ගේ දක්ෂතාවය හඳුනාගනු ලැබුවේ මාස්ට්රෝගේ මරණයෙන් පසුවය.
Mahler ගේ උරුමය පොහොසත් නොවන අතර ගීත සහ සංධ්වනි වලින් සමන්විත වේ. එසේ තිබියදීත්, ගුස්ටාව් මහලර් අද ලෝකයේ වඩාත්ම කාර්ය සාධනය කරන ලද රචනාකරුවන්ගේ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇත. චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරුන් විශාරදයාගේ වැඩ ගැන උදාසීන නොවේ. ඔහුගේ කෘති නූතන චිත්‍රපට සහ කතා මාලා වලින් අසන්නට ලැබේ.
ගුස්ටාව්ගේ කෘතිය XNUMX වැනි සියවසේ රොමෑන්ටිකවාදය සහ XNUMX වැනි නූතනවාදය සම්බන්ධ කළ පාලමකි. මැස්ට්‍රෝගේ කෘති දක්ෂ බෙන්ජමින් බ්‍රිටන් සහ දිමිත්‍රි ෂොස්ටකොවිච්ට ආභාෂය ලබා දුන්නේය.
ළමයින් සහ නහඹරයන්
මාස්ටර් බොහීමියාවෙන්. ඔහු 1860 දී උපත ලැබීය. ගුස්ටාව් හැදී වැඩුණේ යුදෙව් පවුලක ය. දෙමාපියන් දරුවන් 8 දෙනෙකු ඇති දැඩි කළහ. පවුල ජීවත් වූයේ තරමක් නිහතමානී තත්වයන් යටතේ ය. දෙමව්පියන්ට නිර්මාණශීලීත්වය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි.
ගුස්ටාව් ඔහුගේ වයසේ දරුවන්ට වඩා ටිකක් වෙනස් විය. ඔහු සංවෘත දරුවෙකු විය. ඔහුට වයස අවුරුදු 4 දී, පවුල ජිහ්ලාවා (චෙක් ජනරජයේ නැගෙනහිර) නගරයට සංක්‍රමණය විය. නගරයේ ජර්මානුවන් වාසය කළහ. මෙහිදී ඔහු මුලින්ම පිත්තල තූර්ය වාදක නාදයකින් කාවැදී ඇත. තම පුතාට හොඳ කනක් ඇති බව දෙමාපියන්ට වැටහුණේ ඔහු ඔපෙරා හවුස් හි ඇසෙන තනු නිර්මාණය කිරීමෙන් පසුවය.
ඔහු ඉක්මනින්ම පියානෝ වාදනය ප්‍රගුණ කළේය. ගුස්ටාව්ට මිනිසුන් තුළට කඩා වැදිය හැකි බව දෙමාපියන්ට වැටහුණු විට, ඔවුන් ඔහුට සංගීත ගුරුවරයෙකු බඳවා ගත්හ. වයස අවුරුදු දහයේදී ඔහු සිය පළමු කෘතිය ලිවීය. ඉන්පසු ඔහු මුලින්ම විශාල වේදිකාවේ රඟ දැක්වීය: නගර උත්සව උත්සවයට සහභාගී වීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී.
1874 දී ඔවුන් ඔහු ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේ සැබවින්ම පොරොන්දු වූ නිර්මාපකයෙකු ලෙස ය. තම සහෝදරයාගේ මරණයෙන් පීඩාවට පත් වූ ගුස්ටාව් ඔපෙරාවක් රචනා කළේය. අහෝ, අත්පිටපත නොනැසී පවතී.
ඔහු ජිම්නාස්ටික් එකේ ඉගෙන ගත්තා. අධ්‍යාපන ආයතනයක, මහලර් හැදෑරුවේ සංගීතය සහ සාහිත්‍යය පමණක් වන අතර, අන් කිසිවක් ඔහුට උනන්දුවක් නොදක්වයි. ඒ වන විට, පුද්ගලයාගේ පියා ඔහු සංගීත ian යෙකු හා රචනාකරුවෙකු ලෙස දැකීම නැවැත්වීය. ඔහු වඩාත් බැරෑරුම් වෘත්තියකට මාරු කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය. පවුලේ ප්රධානියා තම පුතා ප්රාග් ව්‍යායාම ශාලාවකට මාරු කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහුගේ උත්සාහය ඒකාකාර විය.
එවිට පියා වඩාත් තීරණාත්මකව කටයුතු කළේය. ගුස්ටාව්ගේ කැමැත්තට එරෙහිව ඔහු ඔහුව වියානා වෙත ගෙන ගියේය. පවුලේ ප්රධානියා තම පුතා ජූලියස් එප්ස්ටයින්ගේ රැකවරණය යටතේ භාර දුන්නේය. ඔහු මාලර්ගේ ඉහළ මට්ටමේ වෘත්තීයභාවය සටහන් කළේය. වියානා සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වන ලෙස ජූලියස් ගුස්ටාව්ට උපදෙස් දුන්නේය. තරුණයා පියානෝ පන්තියේ එප්ස්ටයින් යටතේ ඉගෙනුම ලැබීය.
නිර්මාපකයෙකු වන ගුස්ටාව් මාලර්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත
වියානා ඔහුගේ දෙවන නිජබිම බවට පත් වූ බව Mahler මිතුරෙකුට ඔහුගේ එක් ලිපියක ලිවීය. මෙහිදී ඔහු තම නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් හෙළි කිරීමට සමත් විය. 1881 දී ඔහු වාර්ෂික බීතෝවන් තරඟයට සහභාගී විය. වේදිකාවේදී, මාස්ටර් ඉල්ලා සිටින මහජනතාවට "විලාප ගීතය" සංගීත කෘතිය ඉදිරිපත් කළේය. ඔහු බලාපොරොත්තු වූයේ ඔහු ජයග්‍රහණය කරනු ඇති බවයි. ජයග්‍රහණය Robert Fuchs වෙත යන විට මාස්ට්රෝගේ බලාපොරොත්තු සුන් වූයේ කුමක්ද?
බොහෝ නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් මෙන් නොව, අසාර්ථකත්වය වැඩිදුර ක්‍රියාමාර්ග ගැනීමට ගුස්ටාව්ව පෙලඹවූයේ නැත. ඔහු දැඩි කෝපයට පත් වූ අතර ටික කලකට සංගීත කෘති ලිවීමෙන් පවා ඉවත් විය. සංගීත ian යා ආරම්භ කළ ඔපෙරා කතාව "Ryubetsal" අවසන් කිරීමට පටන් ගත්තේ නැත.
ඔහු Ljubljana හි එක් සිනමා ශාලාවක කොන්දොස්තරවරයෙකුගේ ස්ථානය ලබා ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් ගුස්ටාව්ට ඔල්මුට්ස්හිදී විවාහ ගිවිස ගැනීමක් ලැබුණි. වාග්නේරියානු වාද්‍ය වෘන්ද නායකත්වයේ මූලධර්ම ආරක්ෂා කිරීමට ඔහුට බල කෙරුනි. තවද, ඔහුගේ වෘත්තිය Carl-Theatre හි දිගටම පැවතුනි. රංග ශාලාවේදී ඔහු ගායන ශිල්පි තනතුර ලබා ගත්තේය.
1883 දී මාස්ට්රෝ රාජකීය රඟහලේ දෙවන කොන්දොස්තර බවට පත් විය. ඔහු වසර කිහිපයක් මෙම තනතුර දැරීය. එවිට තරුණයා ජොහානා රිච්ටර් නම් ගායිකාවකට ආදරය කළේය. කාන්තාවකගේ හැඟීම් යටතේ ඔහු "ඉබාගාතේ යන ආධුනිකයෙකුගේ ගීත" යන චක්‍රය ලිවීය. සංගීත විචාරකයින් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද කෘති මාස්ටර්ගේ වඩාත්ම ආදර කෘති ලැයිස්තුවට ඇතුළත් වේ.
80 දශකයේ අගභාගයේදී ගුස්ටාව් සහ රඟහල කළමනාකාරිත්වය අතර සබඳතා පිරිහී ගියේය. නිරන්තර ගැටුම් හේතුවෙන් ඔහුට රැකියාවෙන් ඉවත් වීමට සිදු විය. ඔහු ප්රාග් වෙත ගියා. සම්භාව්‍ය සංගීතයේ දේශීය රසිකයින් දක්ෂ මාලර්ව උණුසුම් ලෙස පිළිගත්තා. මෙහිදී ඔහුට මුලින්ම දැනුණේ තමා සොයන කොන්දොස්තරවරයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු ලෙසය. ඔහු දේශීය ජනතාව සමඟ දැඩි ලෙස වෙන් විය. 1886/1887 වාරය සඳහා ලයිප්සිග් හි නව රඟහල සමඟ අවසන් වූ කොන්ත්‍රාත්තුව ඔහුට ප්රාග් හැර යාමට බල කෙරුනි.
නිර්මාපකයාගේ ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව
ඔපෙරා "ත්රී පින්ටෝස්" ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසුව, මාස්ට්රෝ ජනප්රියත්වයට පත් විය. මාලර් ඔපෙරාව සම්පූර්ණ කළේ කාල් වෙබර් විසිනි. කාර්යය කෙතරම් සාර්ථක වූවාද යත්, මංගල දර්ශනය ජර්මනියේ වඩාත්ම කීර්තිමත් නාට්‍ය වේදිකා වල ජයග්‍රහණයක් විය.
80 දශකයේ අවසානයේ ගුස්ටාව් වඩාත් ප්රසන්න හැඟීම් අත්විඳ නැත. ඔහුට පෞද්ගලිකව ගැටළු ඇති වීමට පටන් ගත්තේය. ගුරුවරයාගේ චිත්තවේගීය තත්වය අපේක්ෂා කිරීමට බොහෝ දේ ඉතිරි කළේය. සංගීත නිර්මාණයක් කිරීමට හොඳම කාලය මෙය බව ඔහු තීරණය කළේය. 1888 දී පළමු සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. අද එය ගුස්ටාව්ගේ වඩාත් ජනප්රිය රචනා වලින් එකකි.
ඔහු ලයිප්සිග් හි වැඩ වාර 2 ක් ගත කළ අතර පසුව ඔහු නගරයෙන් පිටව ගියේය. ඔහුට අවසානය දක්වාම ලයිප්සිග් හැර යාමට අවශ්ය නොවීය. නමුත් සහකාර අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ නිරන්තර ගැටුම් හේතුවෙන් ඔහුට නගරය හැර යාමට සිදුවිය. මහලර් බුඩාපෙස්ට් හි පදිංචි විය.
කාර්යයේ සාර්ථකත්වය ගුස්ටාව් මාලර්
ඔහුගේ නව ස්ථානයේදී ඔහු උණුසුම් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. ඔහු රාජකීය ඔපෙරාවේ ප්රධානියා විය. එම ප්‍රමිතීන්ට අනුව ගුස්ටාව්ට හොඳ වැටුපක් ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු පොහොසත් ලෙස ජීවත් වූ බව පැවසිය නොහැක. පවුලේ ප්රධානියා සහ මවගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ සහෝදරිය සහ සහෝදරයා සඳහා මූල්‍යමය වශයෙන් සැපයීමට ඔහුට බල කෙරුනි.
රාජකීය ඔපෙරාවට සම්බන්ධ වීමට පෙර, රඟහල දරුණු තත්වයක පැවතුනි. ඔපෙරාව ජාතික රංග ශාලාවක් බවට පත් කිරීමට ගුස්ටාව් සමත් විය. ඔහු ආරාධිත රංගන ශිල්පීන් ඉවත් කර ඔහුගේම වාද්‍ය වෘන්දයක් පිහිටුවා ගත්තේය. රංග ශාලාව මොසාර්ට් සහ වැග්නර් විසින් ඔපෙරා වේදිකා ගත කිරීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, නිර්මාණාත්මක කවයේ හොඳම ගායන ශිල්පියාගේ තත්ත්වය සොයා ගත් ගායක ලිලී ලෙමන් ඔහුගේ කණ්ඩායමේ පෙනී සිටියේය. ඇයගේ අද්විතීය සොප්රානෝ කටහඬ නිසා ඇය ප්රසිද්ධියට පත් විය.
වසර කිහිපයකට පසු, Maestro හට හැම්බර්ග් වෙතින් ආරාධනයක් ලැබුණි. රටේ තුන්වන වැදගත්ම ඔපෙරා වේදිකාවට ගුස්ටාව්ට ආරාධනා කරන ලදී. නව ස්ථානයේ, Mahler අධ්යක්ෂක සහ සංගීත කණ්ඩායමේ තනතුර ලබා ගත්තේය. කීර්තිමත් රංග ශාලාවක වැඩ කිරීමේ අවස්ථාව ඔහු සැලකුවේ නැත. ඒකට හේතු තිබුණා. රාජකීය ඔපෙරා හි නව කාර්තු මාස්ටර් සිචි ඇත. නිර්මාපකයා ජාතිකත්වය අනුව ජර්මානු ජාතිකයෙකු වූ බැවින් ඔහුට රංග ශාලාවේ ප්රධානියා ගුස්ටාව් දැකීමට අවශ්ය නොවීය.
"ඉයුජින් වන්ජින්" යනු හැම්බර්ග් රඟහලේ වේදිකාවේ ගුස්ටාව් වේදිකා ගත කළ පළමු ඔපෙරාවයි. රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන චයිකොව්ස්කිගේ කෘති ගැන මාලර්ට පිස්සු විය, එබැවින් ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය ප්‍රේක්ෂකයින් කෙරෙහි නිසි හැඟීමක් ඇති කළ බව ඔහු ඔහුට ලබා දුන්නේය. චයිකොව්ස්කි කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරය ගැනීමට රංග ශාලාවට පැමිණියේය. මහලර් වැඩ කරන බව දුටු විට ඔහු අසුන් ගැනීමට තීරණය කළේය. පසුව, Piotr ගුස්ටාව්ව සැබෑ දක්ෂයෙකු ලෙස හඳුන්වයි.
හැම්බර්ග්හිදී, නිර්මාපකයා විසින් හයිඩෙල්බර්ග් කවයේ කවියන්ගේ නාමික කාව්‍ය ග්‍රන්ථය මත පදනම් වූ ද බෝයිස් මැජික් හෝන් එකතුව ප්‍රකාශයට පත් කරයි. මෙම කාර්යය රසිකයන් පමණක් නොව විචාරකයින් විසින් ද අගය කරන ලදී.
නව තනතුර
Hamler ගේ හැම්බර්ග්හි වැඩ කටයුතුවල සාර්ථකත්වය වියානාහි පවා දක්නට ලැබුණි. රජයට අවශ්ය වූයේ ඔවුන්ගේ රටේ සිටින මාස්ටර් දැකීමටය. 1897 දී ගුස්ටාව් කතෝලික ආගමට බව්තීස්ම විය. එම වසරේම ඔහු උසාවි ඔපෙරා සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. ඔහුට තුන්වන කොන්දොස්තර තනතුර ලැබුණි.
ටික කලකට පසු, ගුස්ටාව් කෝට් ඔපෙරා හි අධ්‍යක්ෂ තනතුර භාර ගැනීමට සමත් විය. වියානාහි මාස්ට්රෝගේ ජනප්‍රියත්වය ඉහළ ගියේය. සාර්ථකත්වයේ රැල්ල මත ඔහු පස්වන සංධ්වනිය ඔහුගේ කෘතියේ රසිකයින්ට ඉදිරිපත් කළේය. මෙම කාර්යය සමාජය කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත. සමහරු නවෝත්පාදනය සඳහා ගුස්ටාව්ට ප්‍රශංසා කළ අතර තවත් සමහරු මාලර්ට අශිෂ්ටත්වය සහ සම්පූර්ණ නරක රසය ගැන විවෘතව චෝදනා කළහ. නමුත් ඔහුගේ සමකාලීනයන්ගේ මතය ගැන මාස්ටර් උනන්දු වූයේ නැත. ඔහු හයවන, හත්වන සහ අටවන සංධ්වනි නිකුත් කළේය.
ඊට අමතරව, ගුස්ටාව් රංග ශාලාවේ නව නීති ස්ථාපිත කළේය. මහලර්ගේ නව නීතිවලට සෑම දෙනාම කැමති නොවූ නමුත්, තවදුරටත් උසාවියේ ඔපෙරා හි වැඩ කිරීමට කැමති අයට කොන්දේසි පිළිගැනීමට බල කෙරුනි. මීට පෙර, මහජනතාවට රංග ශාලාවට ඇතුළු වූ විට, නිවසේ සිටින බවක් දැනුනේ නම්, ගුස්ටාව්ගේ පාලන සමය පැමිණීමත් සමඟ, කැමති විට රඟහලට ඇතුළු වීම තහනම් කිරීම බලාත්මක විය.
ඔහු සිය ජීවිතයේ වසර 10 කට වැඩි කාලයක් රංග ශාලාවට කැප කළේය. මෑත වසරවලදී, ගුස්ටාව්ට දැඩි ව්‍යාකූලත්වයක් දැනුණු අතර එය නිරන්තර ආතතිය සහ අධික වැඩ කාලසටහන් පසුබිමට එරෙහිව ඇති විය. ඔහුට ඔහුගේ රැකියාවෙන් ඉවත් වීමට බල කෙරුනි.
රඟහල කළමනාකාරිත්වය විසින් මාස්ත්‍රෝට විශ්‍රාම වැටුපක් පත් කළේ එක් කොන්දේසියක් සමඟයි - මහලර් තවදුරටත් ඔස්ට්‍රියානු ඔපෙරාවක වැඩ නොකළ යුතුය. ඔහු ගිවිසුමක් අත්සන් කළ නමුත් ඔහුට ලැබෙන වැටුප කුමක්දැයි දුටු විට ඔහු කලකිරීමට පත් විය. ඔහුට තවමත් වැඩ කිරීමට සිදුවනු ඇති නමුත් ඔස්ට්‍රියානු සිනමාහල්වල නොවන බව ඔහු තේරුම් ගත්තේය.
වැඩි කල් නොගොස් ඔහු මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා (නිව් යෝර්ක්) හි වැඩට ගියේය. ඒ අතරම, "Song of the Earth" කෘතියේ මංගල දර්ශනය සහ නවවන සංධ්වනිය සිදු විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඔහුගේ කෘතිවලට නීට්ෂේ, ෂොපන්හෝවර් සහ දොස්තයෙව්ස්කි වැනි ලේඛකයින්ගේ කෘති බලපෑවේය.
නිර්මාපකයෙකු වන ගුස්ටාව් මාලර්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර
ඇත්ත වශයෙන්ම, මාස්ටර් කාන්තාවන් අතර ජනප්රිය විය. ආදරය ඔහුට ආශ්වාදයක් ලබා දුන්නා පමණක් නොව, ඔහුගේ සිත් වේදනාව ද ගෙන ආවේය. 1902 දී ගුස්ටාව් ඔහුගේ නිල බිරිඳ ලෙස අල්මා ෂින්ඩ්ලර් නම් ගැහැණු ළමයෙකු ගත්තේය. පෙනෙන විදිහට, ඇය ඇගේ සැමියාට වඩා අවුරුදු 19 ක් බාලයි. මහලර් 4 වන දින ඇයට යෝජනා කළේය. අල්මා තම සැමියාට පුතෙකු සහ දියණියක බිහි කළාය.
මෙම යුවළගේ පවුල් ජීවිතය මෝඩකමකට සමාන විය. ඔවුන් එකිනෙකා සමඟ හොඳින් ඇසුරු කළා. බිරිඳ ගුස්ටාව්ගේ උත්සාහයට සහාය විය. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන්ගේ නිවසට විපතක් සිදු විය. මගේ දුව වයස අවුරුදු 4 දී මිය ගියා. අත්දැකීම්වල පසුබිමට එරෙහිව, නිර්මාපකයාගේ සෞඛ්යය බෙහෙවින් කම්පා විය. ඔහුට බරපතල හෘදයාබාධ ඇති බව වෛද්‍යවරු පැවසූහ. ඉන්පසු ඔහු "මිය ගිය දරුවන් පිළිබඳ ගීත" කෘතිය රචනා කළේය.
පවුල් ජීවිතය කඩා වැටිලා. තම ජීවිතයේ විශාලතම පාඩුව අත්විඳින අල්මාට හදිසියේම වැටහුණේ ඇගේ යෞවනයේ දක්ෂතා සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක වී ඇති බවයි. කාන්තාව තම ස්වාමිපුරුෂයා තුළ දිය වී වර්ධනය වීම සම්පූර්ණයෙන්ම නතර කළාය. ගුස්ටාව් හමුවීමට පෙර ඇය සොයන කලාකාරියකි.
තම බිරිඳ තමාට ද්‍රෝහිකමක් දක්වන බව මහලර් ඉක්මනින්ම දැනගත්තේය. ඇය ප්‍රදේශයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සමඟ අනියම් සම්බන්ධයක් පැවැත්වූවාය. එසේ තිබියදීත්, මෙම යුවළ වෙන් වූයේ නැත. ගුරුවරයා මිය යන තුරුම ඔවුහු එකම වහලක් යට ජීවත් වූහ.
නිර්මාපකයා පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු
- ඔහු සංවෘත දරුවෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි. දිනක් ඔහුගේ පියා ඔහුව පැය කිහිපයක් කැලේ දමා ගියේය. පවුලේ ප්රධානියා නැවත එම ස්ථානයට පැමිණි විට පුතා තම ස්ථානය පවා වෙනස් කර නොමැති බව දුටුවේය.
- Alma Mahler, ඇගේ සැමියාගේ මරණයෙන් පසු, දෙවරක් විවාහ විය - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී V. Gropius සහ ලේඛක F. Werfel සමඟ.
- ඔහු දරුවන් 14 දෙනාගෙන් දෙවැන්නා වූ අතර, වැඩිහිටි වියට පැමිණීමට නියමිතව සිටියේ ඔවුන්ගෙන් හය දෙනෙකුට පමණි.
- මාලර් දිගු ගමනකට සහ අයිස් ජලයේ පිහිනීමට ප්‍රිය කළේය.
- නිර්මාපකයා ස්නායු ආතතිය, සංශයවාදය සහ මරණය පිළිබඳ උමතුවකින් පීඩා වින්දා.
- බියොන්සේ යනු ස්වාමියාගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකි. ඇමරිකානු තාරකාව ඥාතිත්වය පිළිබඳ කාරණය ගැන ඉමහත් ආඩම්බරයකි.
- Gustav Mahler ගේ සංධ්වනි අංක 3 විනාඩි 95 ක් පවතී. නිර්මාපකයාගේ ප්‍රසංගයේ දිගම කොටස මෙයයි.
ගුස්ටාව් මාලර්ගේ මරණය
ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, නිර්මාපකයාට අවංකවම අසනීප විය. ඔහු වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළ අතර ඔහුගේ සාමාන්‍ය තත්වයට බලපෑ ආතති තත්වයන් ගණනාවක් අත්විඳ ඇත. 1910 දී තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම උත්සන්න විය.
ඔහු ටොන්සිලයිටිස් මාලාවකට ගොදුරු විය. එසේ තිබියදීත්, ඔහු දිගටම වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. වසරකට පසුව, ඔහු කොන්සෝලයේ සිටගෙන, සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි ජාතිකයින්ගේ රචනා වලින් සමන්විත වැඩසටහනක් වාදනය කළේය.
වැඩි කල් නොගොස් ව්‍යසනයක් ඇති විය. ඔහු එන්ඩොකාර්ඩයිටිස් අවුස්සන බෝවන රෝගයකට ගොදුරු විය. මෙම සංකූලතාව නිර්මාපකයාට ඔහුගේ ජීවිතය අහිමි විය. ඔහු 1911 දී වියානා සායනයක දී මිය ගියේය.
සමුගැනීමේ උත්සවයට රසිකයන්, ගෞරවනීය විචාරකයින් සහ ගෞරවනීය කලාකරුවන් සිය ගණනක් සහභාගී විය. ළදරු වියේදී මිය ගිය ඔහුගේ දියණිය අසල ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී. ගුස්ටාව්ගේ දේහය ග්‍රින්සිං සුසාන භූමියේ තැන්පත් කර ඇත.
Mahler ගේ චරිතාපදානය කියවීමට කැමති රසිකයින්ට අධ්යක්ෂක Ken Russell ගේ චරිතාපදානය නැරඹිය හැකිය. රොබට් පවෙල් - විශාරදයාට ආවේණික වූ චරිත ලක්ෂණ විශිෂ්ට ලෙස ප්‍රකාශ කළේය.
