නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල්ගේ විශිෂ්ට ඔපෙරා නොමැතිව සම්භාව්‍ය සංගීතය සිතාගත නොහැකිය. මෙම ප්‍රභේදය පසුව උපත ලැබුවේ නම්, ශාස්ත්‍රපතිවරයාට සංගීත ප්‍රභේදයේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණයක් සාර්ථකව සිදු කළ හැකි බව කලා විචාරකයින්ට විශ්වාසයි.
ජෝර්ජ් ඇදහිය නොහැකි තරම් බහුකාර්ය පුද්ගලයෙකි. ඔහු අත්හදා බැලීමට බිය නොවීය. ඔහුගේ රචනා තුළ ඉංග්රීසි, ඉතාලි සහ ජර්මානු මාස්ටර්ගේ කෘතිවල ආත්මය ඇසෙනු ඇත. ඒ අතරම, ඔහු තමා පාහේ දෙවියෙකු ලෙස සලකමින් තරඟය ඉවසුවේ නැත. නරක චරිතයක් ප්‍රීතිමත් පෞද්ගලික ජීවිතයක් ගොඩනඟා ගැනීමට මාස්ටර්ට බාධා කළේය.
ළමයින් සහ නහඹරයන්
ශාස්ත්‍රපතිවරයාගේ උපන් දිනය 5 මාර්තු 1685 වේ. ඔහු පැමිණෙන්නේ කුඩා ප්‍රාන්ත ජර්මානු නගරයක් වන Halle වෙතින් ය. හැන්ඩෙල් උපත ලබන විට පවුලේ ප්‍රධානියාගේ වයස අවුරුදු 60 ඉක්මවයි. දෙමව්පියන් දරුවන් හය දෙනෙකු ඇති දැඩි කළහ. අම්මා ආගමික නීතිවලට අනුව දරුවන් ඇති දැඩි කළාය. කුඩා ජෝර්ජ්ගේ උපතෙන් පසු කාන්තාව තවත් දරුවන් කිහිප දෙනෙකු බිහි කළාය.
හැන්ඩෙල්ගේ සංගීතයට ඇති උනන්දුව මුල් කාලයේ වර්ධනය විය. ජෝර්ජ් නීතිඥ වෘත්තිය ප්‍රගුණ කරනු ඇතැයි සිහින මැවූ පවුලේ ප්රධානියාට මෙය නොගැලපේ. පිරිමි ළමයාට මිශ්‍ර හැඟීම් ඇති විය. එක් අතකින්, ඔහු සංගීත ian යෙකුගේ වෘත්තිය අශෝභන ලෙස සැලකුවේය (එකල බටහිර යුරෝපයේ පදිංචිකරුවන් සියල්ලම පාහේ එසේ සිතූහ). නමුත්, අනෙක් අතට, ඔහුව දිරිමත් කළේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයයි.
දැනටමත් වයස අවුරුදු 4 දී ඔහු වීණාව හොඳින් වාදනය කළේය. ඔහුගේ පියා ඔහුට වාද්‍ය භාණ්ඩය වාදනය කිරීම තහනම් කළ නිසා නිවසේ සිටි සියල්ලන්ම නිදා ගන්නා තෙක් ජෝර්ජ්ට බලා සිටීමට සිදු විය. රාත්‍රියේදී, හැන්ඩෙල් අට්ටාලයට නැග්ගා (වීණාව එහි තබා තිබුණි) සහ සංගීත භාණ්ඩයක ශබ්දයේ සූක්ෂ්මතාවයන් ස්වාධීනව අධ්‍යයනය කළේය.
Georg Friedrich Händel: පුතාගේ ආකර්ෂණය පිළිගැනීම
ඔහුගේ පුතාට වයස අවුරුදු 7 දී සංගීතය කෙරෙහි ඔහුගේ පියාගේ ආකල්පය වෙනස් විය. එක් උතුම් ආදිපාදවරයෙක් හැන්ඩෙල්ගේ දක්ෂතාවය පිළිබඳව තම මතය ප්‍රකාශ කළ අතර එය පවුලේ ප්රධානියාට පසුතැවිලි වීමට ඒත්තු ගැන්වෙනු ඇත. ආදිපාදවරයා ජෝර්ජ් සැබෑ දක්ෂයෙකු ලෙස හැඳින්වූ අතර ඔහුගේ දක්ෂතා වර්ධනය කිරීමට උදව් කරන ලෙස ඔහුගේ පියාගෙන් ඉල්ලා සිටියේය.
1694 සිට සංගීත ian Friedrich Wilhelm Zachau පිරිමි ළමයාගේ සංගීත අධ්‍යාපනයේ නිරත විය. ගුරුවරයාගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, හැන්ඩෙල් එකවර සංගීත භාණ්ඩ කිහිපයක් වාදනය කිරීම ආයාසයකින් තොරව ප්‍රගුණ කළේය.
බොහෝ විචාරකයින් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය හැන්ඩෙල්ගේ පෞරුෂය ගොඩනැගීම ලෙස හඳුන්වයි. සචෝ ගුරුවරයෙකු පමණක් නොව සැබෑ මාර්ගෝපදේශක තාරකාවක් ද වේ.
වයස අවුරුදු 11 දී ජෝර්ජ් සහායකයකුගේ ස්ථානයට පත්වේ. තරුණ දක්ෂයින්ගේ සංගීත කුසලතාව බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් හි ඡන්දදායක ෆ්‍රෙඩ්රික් I ගේ සිත් ගත් අතර රංගනයෙන් පසුව ඔහු ජෝර්ජ්ට සේවය කිරීමට ආරාධනා කළේය. නමුත් සේවයට ඇතුළත් වීමට පෙර හැන්ඩෙල්ට අධ්‍යාපනය ලබා ගැනීමට බල කෙරුනි.
ඉලෙක්ටර්, දරුවා ඉතාලියට යැවීමට පියාට ඉදිරිපත් වනු ඇත. පවුලේ ප්රධානියාට උසස් ආදිපාදවරයෙකු ප්රතික්ෂේප කිරීමට බල කෙරුනි. ඔහු තම පුතා ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටි අතර ඔහුට එතරම් දුර යන්නට ඉඩ දුන්නේ නැත. ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසුව පමණක්, හැන්ඩෙල්ට ඔහුගේ දක්ෂතා සහ ආශාවන් නිදහසේ බැහැර කිරීමට හැකි විය.
ඔහු තම උපන් නගරය වන ගාල් හි අධ්‍යාපනය ලැබූ අතර 1702 දී ඔහු ගාල් විශ්ව විද්‍යාලයේ නීතිය සහ දේවධර්මය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. අවාසනාවකට මෙන්, ඔහු කිසි විටෙකත් උසස් අධ්‍යාපනය සම්පූර්ණ කර නැත. අවසානයේදී, සංගීතඥයෙකු වීමේ ආශාව ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අත්පත් කර ගත්තේය.
නිර්මාපකයෙකු වන Georg Friedrich Händel ගේ නිර්මාණාත්මක මාර්ගය සහ සංගීතය
ඒ දිනවල ඔපෙරා හවුස් තිබුණේ හැම්බර්ග් ප්‍රදේශයේ පමණි. යුරෝපීය රටවල සංස්කෘතික පදිංචිකරුවන් හැම්බර්ග් බටහිර යුරෝපයේ අගනුවර ලෙස හැඳින්වේ. රයින්හාර්ඩ් කයිසර්ගේ අනුග්‍රහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ජෝර්ජ් ඔපෙරා හවුස් වේදිකාවට නැගීමට සමත් විය. තරුණයා වයලීන වාදකයාගේ සහ වීණා වාදකයාගේ ස්ථානය ගත්තේය.
වැඩි කල් නොගොස් මහා විශාරදයාගේ මංගල ඔපෙරා ඉදිරිපත් කිරීම සිදු විය. අපි කතා කරන්නේ "අල්මිරා" සහ "නීරෝ" සංගීත නිර්මාණ ගැන. බොහෝ ඔපෙරා ඉතාලියානුවන්ගේ මව් භාෂාවෙන් සිදු කරන බව සැලකිය යුතු කරුණකි. කාරණය නම් හැන්ඩෙල් එවැනි ආදර චේතනාවන් සඳහා ජර්මානු භාෂාව රළු ලෙස සැලකීමයි. ඉදිරිපත් කරන ලද ඔපෙරා ඉක්මනින් දේශීය රඟහලේ වේදිකාවේ වේදිකා ගත විය.
පුද්ගලික ඇණවුම් සඳහා ඉහළ පෙළේ වංශාධිපතීන් ලබා ගැනීමට හැන්ඩෙල් නැවත නැවතත් උත්සාහ කරන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, මෙඩිසි පවුලේ බලකිරීම මත ඔහුට ඉතාලියට යාමට සිදු විය. එහිදී ඔහු විවිධ සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කරන ආකාරය දරුවන්ට කියා දුන්නේය. මෙම පවුල නිර්මාපකයා අගය කළ අතර මාස්ටර්ගේ පසුකාලීන නිර්මාණ නිකුත් කිරීමට පවා අනුග්‍රහය දැක්වීය.
හැන්ඩෙල් වාසනාවන්ත වූයේ ඔහු වැනීසිය සහ රෝමය නැරඹීමට අහම්බෙන් වූ බැවිනි. සිත්ගන්නා කරුණ නම්, මෙම ප්‍රාන්තවල භූමිය මත ඔපෙරා රචනා කිරීමට නොහැකි වීමයි. හැන්ඩෙල් මගක් සොයා ගත්තේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු කථික ගී රචනා කරයි. "කාලයේ සහ සත්‍යයේ ජයග්‍රහණය" සංයුතිය විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතුය.
ෆ්ලෝරන්ස් වෙත පැමිණීමෙන් පසු, මාස්ටර් ඔපෙරා රොඩ්රිගෝ (1707) සහ වැනීසියේ - ඇග්රිපිනා (1709) වේදිකාගත කළේය. අවසාන කෘතිය ඉතාලියේ ලියා ඇති හොඳම ඔපෙරා ලෙස සලකනු ලබන බව සලකන්න.
1710 දී මාස්ටර් මහා බ්‍රිතාන්‍යයට ගියේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඔපෙරා ප්‍රාන්තය තුළ මතු වීමට පටන් ගත්තා පමණි. මෙම සංගීත ප්‍රභේදය ගැන අසා ඇත්තේ තෝරාගත් කිහිප දෙනෙකු පමණි. කලා ඉතිහාසඥයින්ට අනුව, එවකට මෙරට ඉතිරිව සිටියේ රචනාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු පමණි. එක්සත් රාජධානියට පැමිණි පසු, ඇනා හැන්ඩෙල්ට ගැලවුම්කරුවෙකු ලෙස සැලකුවා. ඔහු රටේ සංස්කෘතික උරුමයන් පොහොසත් කරනු ඇතැයි ඇය බලාපොරොත්තු වූවාය.
Maestro Georg Friedrich Handel විසින් අත්හදා බැලීම්
වර්ණවත් ලන්ඩනයේ භූමියේදී, ඔහු ඔහුගේ ප්‍රසංගයේ බලවත්ම ඔපෙරා එකක් වේදිකා ගත කළේය. එය රිනාල්ඩෝ ගැන ය. ඒ අතරම, විශ්වාසවන්ත ෂෙපර්ඩ් සහ තීසස් යන ඔපෙරා වේදිකා ගත විය. ප්‍රේක්ෂකයෝ මාස්ටර්ගේ නිර්මාණ උණුසුම්ව පිළිගත්තා. එවන් උණුසුම් පිළිගැනීමක් Utrecht Te Deum ලිවීමට නිර්මාපකයාට පෙලඹීමක් ඇති කළේය.
ජෝර්ජ් සංගීතය අත්හදා බැලීමට කාලයයි. 1716 දී, හැනොවර්ගේ විලාසිතාව ඔහුව පැෂන් ප්‍රභේදය අත්හදා බැලීමට පෙලඹුණි. පැෂන් ඔෆ් බ්‍රොක්ස් පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේ සියලුම සංගීත ප්‍රභේදයන් මහා විශාරදයාගේ බලය තුළ නොවන බවයි. ඔහු ප්රතිඵලය ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. පේ‍්‍රක්ෂකයෝත් ඒ වැඩේ බොහොම නිහතමානීව පිළිගත්තා. "මියුසික් ඔන් ද වෝටර්" කට්ටල චක්රය කීර්තිය නැවත ඇති කිරීමට උපකාරී විය. කෘති චක්රය නර්තන සංයුති වලින් සමන්විත වේ.
කලා ඉතිහාසඥයින් විශ්වාස කරන්නේ Maestro I ජෝර්ජ් I රජු සමඟ සටන් විරාමයක් සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලද සංයුති චක්රය නිර්මාණය කළ බවයි. හැන්ඩෙල් වංශාධිපතියාට සේවය කළ නමුත් ඔහුගේ කාර්යයට සම්පූර්ණයෙන්ම කැප නොවීය. රචකයාගෙන් එවැනි මුල් සමාවක් රජු අගය කළේය. "මියුසික් ඔන් ද වෝටර්" ජෝර්ජ්ගේ සිත් ගත්තේය. ඔහු කිහිප වතාවක්ම ඉල්ලා සිටියේ නිර්මාණයේ වඩාත්ම කැමති කොටස නැවත නැවත කරන ලෙසයි.
නිර්මාපකයාගේ ජනප්‍රියත්වය පිරිහීම
ජෝර්ජ් සිය ජීවිත කාලය පුරාම අවංකව විශ්වාස කළේ ඔහුට තරඟකරුවන් නොමැති බවත් සිටිය නොහැකි බවත්ය. Maestro 1720 දී මුලින්ම ඊර්ෂ්‍යාවේ හැඟීමකට මුහුණ දුන්නේය. සුප්රසිද්ධ Giovanni Bononcini විසින් රට සංචාරය කරන ලද්දේ එවිටය. ඉන්පසු ජියෝවානි රාජකීය සංගීත ඇකඩමියේ ප්‍රධානියා විය. ඇනාගේ ඉල්ලීම පරිදි, බොනොන්චිනි ප්‍රාන්තයේ ඔපෙරා ප්‍රභේදය ද වර්ධනය කළේය. වැඩි කල් නොගොස් මැස්ට්‍රෝ "ඇස්ටාටේ" නිර්මාණය මහජනයාට ඉදිරිපත් කළ අතර හැන්ඩෙල් විසින් රචිත "රඩමිස්ටා" ඔපෙරාවේ සාර්ථකත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම යටපත් කළේය. ජෝර්ජ් මානසික අවපීඩනයට පත් විය. ඔහුගේ ජීවිතයේ සැබෑ කළු ඉරි ආරම්භ විය.
පසුව හැන්ඩෙල්ගේ පෑනෙන් එළියට ආ කෘති අසාර්ථක විය ("ජුලියස් සීසර්" ඔපෙරා හැර). මාස්ටර් මානසික අවපීඩනය ඇති කළේය. නිර්මාපකයාට දැනුණේ විශිෂ්ට සංගීත කෘති ලිවීමට හැකියාවක් නොමැති නිර්ලජ්ජිතයෙකු ලෙස ය.
ඔහුගේ රචනා නව ප්‍රවණතාවලට අනුරූප නොවන බව ජෝර්ජ් තේරුම් ගත්තේය. සරලව කිවහොත්, ඒවා කල් ඉකුත් වී ඇත. හැන්ඩෙල් නව හැඟීම් සඳහා ඉතාලියට ගියේය. පසුව, සංගීත මාස්ටර්ගේ කෘති සම්භාව්‍ය හා දැඩි විය. මේ අනුව, එක්සත් රාජධානියේ ඔපෙරා පුනර්ජීවනය කිරීමට සහ සංවර්ධනය කිරීමට නිර්මාපකයා සමත් විය.
පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර
1738 දී, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, සුප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු සඳහා ස්මාරකයක් ඉදිකරන ලදී. මේ අනුව, ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ දියුණුව සඳහා ප්රතික්ෂේප කළ නොහැකි දායකත්වයට උපහාර දැක්වීමට විශාරදයා තීරණය කළේය.
සංගීතඥයාගේ සියලු වාසි තිබියදීත්, සමකාලීනයන් ඔහු අතිශයින් අප්රසන්න පුද්ගලයෙකු ලෙස සිහිපත් කරති. ඔහු ශරීරයෙන් පීඩා විඳි අතර සම්පූර්ණයෙන්ම අඳින්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේ නැත. ඊට අමතරව, ඔහු කෲර පුද්ගලයෙක් විය. හැන්ඩෙල්ට පහසුවෙන් පුද්ගලයෙකුගේ දිශාවට දරුණු විහිළුවක් කළ හැකිය.
හොඳ තත්වයක් ලබා ගැනීම සඳහා, ඔහු වචනාර්ථයෙන් හිස මත ඇවිද ගියේය. ඔහු ප්‍රභූ සමාජයක සාමාජිකයෙකු වූ නිසා, ජෝර්ජ් ඔහුට වෘත්තීය ඉණිමඟ ඉහළට යාමට උපකාර කළ ප්‍රයෝජනවත් හඳුනන අය ලබා ගත්තේය.
ඔහු කැරලිකාර ස්වභාවයක් ඇති නාරිසිවාදී මිනිසෙකි. ඔහුට කිසිදා සුදුසු සහකරුවෙකු සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. ඔහු පිටුපස උරුමක්කාරයෙකු ඉතිරි නොකළේය. හැන්ඩෙල්ගේ චරිතාපදානකරුවන්ට විශ්වාසයි ඔහු ආදරය අත්විඳීමට අසමත් වූයේ මාස්ටර්ගේ නරක කෝපය නිසා පමණක් බව. ඔහුට ප්‍රියතමයන් නොතිබූ අතර ඔහු කාන්තාවන් සමඟ ආලය කළේ නැත.
නිර්මාපකයා පිළිබඳ සිත්ගන්නා කරුණු
- මාස්ටර් දැඩි ලෙස රෝගාතුර වූ අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔහුගේ වම් පාදයේ ඇඟිලි 4 ක් ඔහුගෙන් ඉවත් විය. ස්වාභාවිකවම, ඔහුට පෙර මෙන් සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමට නොහැකි විය. මෙය හැන්ඩෙල්ගේ චිත්තවේගීය තත්වය කම්පනයට පත් කළ අතර, ඔහු මෘදු ලෙස කිවහොත්, නුසුදුසු ලෙස හැසිරුණි.
- ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරු ඔහු සංගීතය හැදෑරූ අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තරවරයෙකු ලෙස ලැයිස්තුගත විය.
- ඔහු සිතුවම් කලාවට ඇලුම් කළේය. දර්ශනය මහා ගුරුවරයාගෙන් ඉවත් වන තුරු, ඔහු බොහෝ විට සිතුවම් අගය කළේය.
- මාස්ටර්ට ගෞරව කිරීම සඳහා පළමු කෞතුකාගාරය 1948 දී ජෝර්ජ් උපත ලැබූ නිවසේ විවෘත කරන ලදී.
- ඔහු තරඟකරුවන් පිළිකුල් කළ අතර ඔවුන්ගේ වැඩ කටයුතු අසභ්‍ය භාෂාවෙන් විවේචනය කළ හැකිය.
නිර්මාණකරුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර
1740 ගණන්වල පටන් ඔහුට පෙනීම නැති විය. වසර 10 කට පසුව, නිර්මාපකයා ශල්යකර්මයක් කිරීමට තීරණය කළේය. ඉතිහාසඥයින්ට අනුව, මෙම බරපතල මෙහෙයුම ජෝන් ටේලර් විසින් සිදු කරන ලදී. ශල්‍යකර්ම මැදිහත්වීම මාස්ට්‍රෝගේ තත්වය තවත් උග්‍ර කළේය. 1953 දී ඔහු ප්රායෝගිකව කිසිවක් දුටුවේ නැත. ඔහුට රචනා රචනා කිරීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහු කොන්දොස්තරවරයාගේ භූමිකාව භාර ගත්තේය.
14 අප්රේල් 1759 ඔහු මිය ගියේය. ඔහු 74 හැවිරිදි වියේ පසුවිය. පුවත්පත්වල මුද්‍රණය කර තිබුණේ ගුරුවරයාගේ මරණයට හේතුව "ව්‍යාධික කෑදරකම" බවයි.
